Wyniki egzaminu

Nowy egzamin

Informacje o egzaminie:

Zawód: Technik grafiki i poligrafii cyfrowej
Kwalifikacja: PGF.05 - Drukowanie cyfrowe i obróbka druków
Data rozpoczęcia: 15 maja 2025 13:36
Data zakończenia: 15 maja 2025 13:43

Egzamin niezdany

Wynik: 10/40 punktów (25,0%)

Wymagane minimum: 20 punktów (50%)

Udostępnij swój wynik

Facebook

X.com

Szczegółowe wyniki:

Pytanie 1

Jaką minimalną liczbę arkuszy papieru w formacie A3 należy wykorzystać do cyfrowego wydruku 300 sztuk zaproszeń o wymiarach 400 x 90 mm?

A. 50 sztuk

B. 75 sztuk

C. 100 sztuk

D. 150 sztuk

Aby określić minimalną liczbę arkuszy papieru A3 potrzebnych do wydrukowania 300 zaproszeń o wymiarach 400 x 90 mm, należy najpierw obliczyć powierzchnię jednego zaproszenia. Powierzchnia zaproszenia wynosi 0,036 m² (400 mm x 90 mm = 36000 mm² = 0,036 m²) i pomnożyć przez 300 sztuk, co daje 10,8 m². Następnie musimy uwzględnić, że format A3 ma wymiary 297 mm x 420 mm, co daje 0,1254 m² powierzchni. Podzielając całkowitą powierzchnię zaproszeń (10,8 m²) przez powierzchnię jednego arkusza A3 (0,1254 m²), otrzymujemy około 86 arkuszy. W praktyce, ze względu na straty materiału wynikające z cięcia i ułożenia zaproszeń na arkuszu, zaleca się zaokrąglanie do pełnych arkuszy, co w tym przypadku wymaga 100 arkuszy. Dobre praktyki w druku sugerują dodawanie zapasu na błędy produkcyjne oraz zagięcia, co również potwierdza tę odpowiedź.

Pytanie 2

Ile razy należy przeciąć arkusz w formacie A3, aby uzyskać folder ośmiostronicowy w formacie A5?

A. Cztery razy

B. Raz

C. Dwa razy

D. Trzy razy

Odpowiedź "Dwukrotnie" jest poprawna, ponieważ aby uzyskać ośmiostronicowy folder w formacie A5 z arkusza A3, musimy rozważyć, jak arkusze są składane i dzielone. Arkusz A3 ma wymiary 420 mm x 297 mm, natomiast A5 to połowa długości A4 (210 mm x 297 mm), co oznacza, że jeden arkusz A3 można złożyć na dwa arkusze A4, a każdy arkusz A4 można złożyć na dwa arkusze A5. Składając arkusz A3 dwukrotnie, uzyskujemy cztery arkusze A5. Aby stworzyć folder ośmiostronicowy, musimy wykorzystać dwa arkusze A5, więc niezbędne są dwa złożenia. W praktyce, w branży poligraficznej, często korzysta się z takich metod cięcia i składania, co jest zgodne z normami dotyczącymi produkcji materiałów drukowanych. Zrozumienie tych zasad pozwala na efektywniejsze planowanie produkcji i lepsze wykorzystanie surowców.

Pytanie 3

Jakiego typu nośnik barwiący powinien być zastosowany do drukowania cyfrowego na materiałach wystawionych na długotrwałe działanie czynników atmosferycznych?

A. Suchy toner

B. Farba wodna

C. Tusz UV

D. Taśma barwiąca

Wybór nośnika barwiącego w kontekście długotrwałego narażenia na czynniki atmosferyczne wymaga znajomości właściwości różnych technologii druku. Suchy toner, używany w drukarkach laserowych, jest skuteczny w zastosowaniach biurowych, jednak jego trwałość na zewnątrz bywa ograniczona. Toner nie jest optymalny w warunkach silnego nasłonecznienia czy wilgoci, co prowadzi do blaknięcia kolorów i degradacji wydruków. Z kolei taśma barwiąca, która jest używana głównie w druku termotransferowym, także nie zapewnia odpowiedniej odporności na trudne warunki atmosferyczne. Wydruki wykonane taśmą barwiącą mogą szybko się ścierać lub blaknąć pod wpływem słońca oraz deszczu. Farba wodna, choć jest ekologiczna i bezpieczna, ma swoje ograniczenia w kontekście odporności na czynniki zewnętrzne; często wymaga dodatkowych warstw ochronnych i nie jest wystarczająco trwała w długotrwałym narażeniu na działanie warunków atmosferycznych. Przy wyborze technologii druku należy kierować się nie tylko ceną, ale przede wszystkim zastosowaniem i warunkami, w jakich materiały będą używane, co jest kluczowe dla zapewnienia wysokiej jakości i trwałości wydruków.

Pytanie 4

Pliki związane z rysunkami technicznymi utworzonymi w oprogramowaniu używanym do projektowania w dwóch i trzech wymiarach oraz komputerowego wspomagania projektowania (CAD) mają rozszerzenie

A. .cdr

B. .dwg

C. .png

D. .psd

Odpowiedź .dwg jest poprawna, ponieważ jest to jedno z najpopularniejszych rozszerzeń plików stosowanych w oprogramowaniu CAD (Computer-Aided Design). Pliki DWG zawierają dane wektorowe oraz informacje o warstwach, co czyni je idealnym formatem do przechowywania rysunków technicznych, w tym schematów architektonicznych, inżynieryjnych czy mechanicznych. Programy takie jak AutoCAD wykorzystują ten format, umożliwiając projektantom i inżynierom tworzenie, edytowanie i analizowanie skomplikowanych rysunków. W praktyce, pliki DWG pozwalają na dokładne odwzorowanie wymiarów, co jest kluczowe w procesie produkcji. Dzięki standardowi DWG, który jest szeroko akceptowany w branży, możliwe jest łatwe dzielenie się projektami pomiędzy różnymi systemami i oprogramowaniami, co sprzyja współpracy między zespołami projektowymi. Ponadto, wiele programów CAD oferuje możliwość konwersji z innych formatów do DWG, co jeszcze bardziej ułatwia pracę z tymi plikami. W kontekście standardów, DWG jest także zgodne z normami ISO dotyczącymi wymiany danych CAD, co zapewnia interoperacyjność między różnymi aplikacjami.

Pytanie 5

Wykończenie reprodukcji obrazu drukowanego na tkaninie typu canvas może polegać na

A. oczkowaniu brzegów wydruku

B. kalandrowaniu gotowych wydruków

C. bigowaniu fragmentów obrazu

D. naciągnięciu na blejtram

Naciągnięcie reprodukcji obrazu na blejtram to kluczowy etap w obróbce wykończeniowej druków na podłożu typu canvas. Polega on na napięciu materiału na drewnianej konstrukcji, co nie tylko poprawia estetykę, ale także stabilizuje wydruk, uniemożliwiając jego deformację. Blejtram, wykonany zazwyczaj z drewna sosnowego lub innego lekkiego, ale wytrzymałego materiału, jest dostępny w różnych rozmiarach. Proces naciągania wymaga precyzyjnego i równomiernego rozłożenia materiału, co zapewnia, że obraz nie będzie się marszczył ani falował. Dobrą praktyką jest stosowanie specjalnych zszywaczy do naciągania, co pozwala na uzyskanie mocnego i estetycznego wykończenia. Dodatkowo, naciągnięcie na blejtram umożliwia łatwe zawieszenie obrazu na ścianie, co jest istotne z punktu widzenia jego eksponowania. W kontekście standardów branżowych, technika ta jest powszechnie akceptowana i stosowana w profesjonalnych pracowniach graficznych oraz wystawienniczych, co potwierdza jej skuteczność i popularność w sztuce i dekoracji wnętrz.

Pytanie 6

Jaką operację wykończeniową należy przeprowadzić, aby chronić wielkoformatową mapę świata przed uszkodzeniami mechanicznymi?

A. Foliowania

B. Listwowania

C. Kaszerowania

D. Oprawiania

Oprawianie, choć ma swoje zalety, nie jest idealnym rozwiązaniem w przypadku zabezpieczania wielkoformatowej mapy świata przed uszkodzeniami mechanicznymi. Oprawa polega na umieszczeniu materiału w ramie lub okładce, co może ograniczać narażenie na niektóre uszkodzenia, ale jednocześnie nie chroni przed zarysowaniami na powierzchni mapy. Dodatkowo, oprawiona mapa może być bardziej podatna na uszkodzenia w przypadku, gdy nie została odpowiednio zabezpieczona przed wilgocią lub promieniowaniem UV. Kaszerowanie, z drugiej strony, dotyczy laminowania mapy na podłożu, co może zwiększać jej sztywność, ale nie zawsze skutecznie chroni przed bezpośrednim działaniem sił mechanicznych. Warto również wspomnieć o listwowaniu, które polega na dodaniu listew do krawędzi mapy, co przede wszystkim ma na celu estetykę wykończenia, a nie ochronę samego materiału. Błąd w myśleniu prowadzący do wyboru niewłaściwej metody zabezpieczenia często wynika z niedostatecznej wiedzy na temat różnic w zastosowaniach między tymi technikami oprawy, co może skutkować wyborem rozwiązania, które nie spełnia oczekiwań w zakresie ochrony przed uszkodzeniami mechanicznymi.

Pytanie 7

Aby wydrukować 50 sztuk wielobarwnych listów gratulacyjnych o wymiarach 250 x 380 mm, należy skorzystać z maszyny do druku cyfrowego w formacie SRA3, ponieważ

A. listy gratulacyjne można wydrukować wyłącznie na maszynie cyfrowej

B. format SRA3 jest dostępny jedynie dla maszyn cyfrowych

C. druk offsetowy nie umożliwia druku w wielu kolorach

D. jest to najbardziej efektywna technologia biorąc pod uwagę format oraz nakład

W analizie dostępnych opcji warto skupić się na kilku nieporozumieniach. W pierwszej z błędnych odpowiedzi twierdzi się, że druk offsetowy nie ma możliwości druku wielu kolorów. To stwierdzenie jest mylące, ponieważ druk offsetowy od zawsze umożliwia druk w pełnej gamie kolorów, w tym wielobarwnych projektach wykorzystujących kolory Pantone czy system CMYK. Technologia ta jest w rzeczywistości preferowana w przypadku dużych nakładów, gdzie koszty jednostkowe maleją, ale nie jest ograniczona do monochromatycznego druku. Druga błędna koncepcja dotyczy stwierdzenia, że listy gratulacyjne drukuje się wyłącznie na maszynie cyfrowej. To uproszczenie nie uwzględnia faktu, że wiele typów papierów i projektów można efektywnie drukować na maszynach offsetowych, a wybór technologii zależy od specyfiki zlecenia i wymagań klienta. Następnie, format SRA3 nie jest dostępny wyłącznie dla maszyn cyfrowych. Chociaż wiele maszyn cyfrowych oferuje ten format, również niektóre maszyny offsetowe mogą obsługiwać SRA3, co czyni tę tezę nieprawdziwą. Generalizowanie, że dany format jest zarezerwowany dla jednej technologii, prowadzi do zniekształcenia rzeczywistości rynkowej. W rezultacie, istnieje wiele aspektów technologicznych i praktycznych, które należy uwzględnić przy wyborze metody druku, a uproszczone podejście do tego zagadnienia może prowadzić do błędnych decyzji w realizacji projektów graficznych.

Pytanie 8

Jaką ilość arkuszy netto papieru o formacie A3 należy przygotować, aby wydrukować etykiety o wymiarach 50 x 70 mm bez spadów w liczbie 32 000 sztuk?

A. 500 arkuszy

B. 1250 arkuszy

C. 320 arkuszy

D. 1000 arkuszy

Aby wyliczyć liczbę arkuszy netto papieru A3 potrzebnych do wydrukowania 32 000 etykiet o wymiarach 50 x 70 mm, najpierw należy obliczyć powierzchnię jednej etykiety oraz sposób ich ułożenia na arkuszu A3. Arkusz A3 ma wymiary 297 x 420 mm, co daje 0,1254 m². Powierzchnia jednej etykiety wynosi 0,0035 m². Po przeliczeniu, na jednym arkuszu A3 zmieści się 12 etykiet (4 w poziomie i 3 w pionie), co daje 12 x 32 000 = 384 000 etykiet. Aby wykonać 32 000 etykiet, potrzeba 32 000 / 12 = 2667 arkuszy A3, ale przy założeniu, że etykiety są układane bez spadów, idealnie mieści się 12 etykiet, więc zaokrąglamy do najbliższej wartości, co daje 1000 arkuszy. Taka kalkulacja pokazuje, jak ważne jest optymalne planowanie produkcji i wykorzystania materiałów, aby zminimalizować odpady i koszty, zgodnie z najlepszymi praktykami w branży poligraficznej.

Pytanie 9

Jakie podłoże powinno być użyte do druku reklamy wielkoformatowej zakrywającej remontowany obiekt?

A. Folię backlit

B. Płótno canvas

C. Siatkę mesh

D. Papier blueback

Papier blueback, folia backlit oraz płótno canvas to materiały, które mają swoje specyficzne zastosowania, ale nie są one odpowiednie do zasłaniania budynków w trakcie remontu. Papier blueback, choć popularny w druku plakatów, nie jest wystarczająco wytrzymały na warunki atmosferyczne, co może prowadzić do szybkiego zniszczenia wydruków, zwłaszcza na zewnątrz. Folia backlit jest przeznaczona do użytku w podświetlanych systemach reklamowych; jej zastosowanie w kontekście zasłaniania budynków byłoby niepraktyczne, ponieważ nie zapewnia ona odpowiedniego przepływu powietrza. Płótno canvas z kolei jest materiałem o wysokiej estetyce, ale ze względu na swoją strukturę, może być mniej odporne na działanie wiatru i deszczu, co czyni je mało funkcjonalnym w przypadku dużych powierzchni. Wybierając materiał do reklamy wielkopowierzchniowej, kluczowe jest zawsze rozważenie nie tylko estetyki, ale również zastosowania w kontekście praktycznym oraz wpływu warunków atmosferycznych na długotrwałość i bezpieczeństwo montażu. Właściwy dobór materiału to nie tylko kwestia widoczności, ale również trwałości oraz ochrony samej reklamy przed czynnikami zewnętrznymi.

Pytanie 10

Weryfikacja obróbki wykończeniowej wizytówki powinna obejmować ocenę

A. gramatury oraz dopasowania kolorów

B. jakości laminowania oraz wymiarów

C. poprawności treści i gramatury

D. wymiarów i prostokątności

Wybór gramatury i pasowania kolorów jako kluczowych aspektów kontroli obróbki wykończeniowej wizytówki jest mylny, ponieważ koncentruje się na elementach, które są istotne, ale nie kluczowe dla jakości wykonania samego produktu. Gramatura papieru odnosi się do jego ciężaru i może wpływać na postrzeganą jakość wizytówki, jednak sama w sobie nie zapewnia, że wizytówka będzie odpowiednio dopasowana do innych materiałów, jak np. etui. Pasowanie kolorów również jest ważne, szczególnie w kontekście identyfikacji wizualnej marki, ale nie ma wpływu na fizyczne wymiary wizytówki. Osoby odpowiedzialne za kontrolę jakości mogą często błądzić, sądząc, że te aspekty są najważniejsze, a zapominają o podstawowych parametrach takich jak wymiary czy prostokątność, które mają kluczowe znaczenie dla funkcjonalności produktu. Również jakość laminowania nie może być uznawana za najważniejszy element w kontekście obróbki wykończeniowej, gdyż służy bardziej jako zabezpieczenie i poprawa estetyki, a nie jako podstawa wymiarowa produktu. Właściwa kontrola wymaga kompleksowego podejścia, które uwzględnia wszystkie aspekty, jednak w tym przypadku kluczowym jest zapewnienie zgodności wymiarów i prostokątności, aby uniknąć problemów związanych z użytecznością i profesjonalnym wizerunkiem wizytówki.

Pytanie 11

Do jakich wydruków używa się drewnianej ramy zwanej blejtramem?

A. Opakowań z tektury

B. Albumowych zdjęć

C. Obrazów na płótnie

D. Naklejek samoprzylepnych

Odpowiedzi dotyczące opakowań tekturowych, fotografii albumowych oraz naklejek samoprzylepnych są nieprawidłowe, ponieważ nie mają one związku z funkcjonalnością blejtramu. Opakowania tekturowe są stosowane głównie w logistyce i przemyśle, a ich produkcja opiera się na zupełnie innych technologiach i materiałach, nie wymagających zastosowania drewnianych stelaży. Fotografowie korzystają najczęściej z albumów lub ram do zdjęć, które są przystosowane do przechowywania i eksponowania fotografii, a nie do pracy z płótnem. Naklejki samoprzylepne z kolei to produkt, który powstaje na podłożu papierowym lub plastikowym, a ich wytwarzanie również nie ma związku z użyciem blejtramu. Typowe błędy myślowe prowadzące do takich wniosków mogą wynikać z nieznajomości podstawowych technik artystycznych oraz materiałów stosowanych w sztuce. Osoby, które nie mają doświadczenia w malarstwie, mogą mylić różne kategorie produktów artystycznych, co skutkuje niepoprawnymi odpowiedziami. Kluczowe jest zrozumienie, że blejtram jest specjalistycznym narzędziem przeznaczonym wyłącznie do ekspozycji obrazów na płótnie, a nie do zastosowań związanych z materiałami, które wymagają innych form wsparcia i prezentacji.

Pytanie 12

Zaplanuj operacje wykończeniowe potrzebne do oprawy zeszytowej 48-stronicowej broszury:

A. gumowania, bigowania, foliowania

B. zbierania, bindowania, prasowania

C. kompletowania, zszywania, okrawania

D. nagniatania, klejenia, wykrawania

Inne odpowiedzi na to pytanie wskazują na różne aspekty wykończenia, które nie są odpowiednie dla oprawienia broszury. Nagniatanie, klejenie i wykrawanie to procesy, które mogą być używane w innych technikach produkcji, ale nie są kluczowe w kontekście broszur. Nagniatanie, chociaż może być użyteczne przy tworzeniu zgięć w papierze, nie jest standardową procedurą dla broszur, które zazwyczaj wymagają bardziej trwałych metod łączenia. Klejenie, choć ma swoje zastosowanie w wielu typach opraw, nie jest powszechnie stosowane w broszurach, gdzie preferowane są techniki zszywania dla zwiększenia wytrzymałości. Natomiast wykrawanie odnosi się do procesu formowania niestandardowych kształtów lub wycinania otworów, co również nie jest typowe dla standardowych broszur. Podobnie, zbieranie i bindowanie mają swoje miejsce, ale bindowanie odnosi się głównie do twardej lub miękkiej oprawy książek, a nie broszur. Proces prasowania, zaś, nie jest na ogół stosowany w końcowym etapie produkcji broszur, co czyni tę kombinację niewłaściwą. Gumowanie, bigowanie oraz foliowanie to techniki używane w zupełnie innych kontekstach produkcyjnych, takich jak uszlachetnienie materiałów lub przygotowanie do druku, co nie pasuje do specyfiki broszury. Te błędne odpowiedzi wskazują na niezrozumienie podstawowych różnic w technikach wykończeniowych i ich zastosowań w produkcji materiałów drukowanych.

Pytanie 13

Nie powinno się używać maszyn do druku cyfrowego do bezpośredniego naniesienia wzoru

A. 5 filiżanek

B. 100 wizytówek

C. 12 broszur

D. 20 plakatów

Fajnie, że zastanawiasz się nad tym, co można drukować na maszynach do druku cyfrowego, bo to ważna sprawa w poligrafii. Odpowiedzi dotyczące broszur, plakatów i wizytówek pokazują, że rozumiesz, jak ta technologia działa, ale może nie do końca. Broszury często są robione w dużych ilościach, a to dlatego, że są tanie i można je łatwo dostosować. Plakaty też korzystają z druku cyfrowego, bo ich duży rozmiar i kolorowe grafiki naprawdę mogą przyciągnąć uwagę. Wizytówki, wiadomo, drukuje się w mniejszych nakładach, więc druk cyfrowy tutaj super pasuje. Natomiast jeśli chodzi o filiżanki, to sprawa wygląda inaczej. Druk cyfrowy nie jest stworzony do takich materiałów, bo filiżanki mają nieregularne kształty. Do nich lepsze są inne techniki, jak sublimacja, które gwarantują lepszą jakość. Używanie druku cyfrowego na filiżankach raczej nie będzie wyglądało najlepiej i może dać kiepskie efekty. Ważne jest, by pamiętać, że każda technologia ma swoje miejsce i powinna być używana tam, gdzie najlepiej działa.

Pytanie 14

Na jakiej drukarce powinno się zrealizować zlecenie na wydruk 5 kalendarzy 13 planszowych z okładką o wymiarach 300 x 420 mm do połączenia spiralą z zawieszką?

A. Maszynie offsetowej DI

B. Ploterze solwentowym

C. Elektrofotograficznej SRA3

D. Karuzeli do sitodruku

Wybór plotera solwentowego do druku kalendarzy 13 planszowych z okładką o wymiarach 300 x 420 mm byłby niewłaściwy, ponieważ ta maszyna jest przeznaczona głównie do druku na materiałach takich jak banery, folie i inne podłoża, które wymagają druku zewnętrznego. Ploter solwentowy wykorzystuje atramenty na bazie rozpuszczalników, co nie jest optymalne dla produktów, które będą wykorzystywane wewnątrz, takich jak kalendarze. Ponadto, jakość druku oraz detale na papierze mogą być gorsze niż te uzyskiwane na maszynach elektrofotograficznych, co jest kluczowe w produkcji kalendarzy. Z kolei karuzela do sitodruku, choć dobrze sprawdza się w produkcji dużych serii druków o jednolitym kolorze, wymaga znacznie więcej czasu i wysiłku przy ustawieniu form i nie jest dostosowana do druku o wysokiej rozdzielczości, co jest niezbędne w przypadku kalendarzy bogatych w szczegóły. Natomiast maszyna offsetowa DI, która również jest odpowiednia dla druku offsetowego, jest bardziej skomplikowana w konfiguracji przy małych nakładach i może nie być efektywna kosztowo dla pojedynczych zleceń, które wymagałyby częstych zmian formatu i przygotowania. W związku z tym, wybierając metodę druku, kluczowe jest zrozumienie charakterystyki materiałów oraz wymagań produkcji, co może prowadzić do błędnych decyzji, gdy nie uwzględni się odpowiednich standardów i praktyk w branży.

Pytanie 15

Który system reklamowy pozwala na wyświetlanie wielu ogłoszeń w formie przewijającej się ekspozycji?

A. Billboard

B. Roll-up

C. Cityscroll

D. X-banner

Cityscroll to innowacyjny system wystawienniczy, który umożliwia prezentację kilku reklam w formie przewijającej się ekspozycji. Dzięki zastosowaniu technologii elektronicznej, Cityscroll pozwala na dynamiczną zmianę wyświetlanych treści, co zwiększa zaangażowanie odbiorców oraz efektywność reklamy. Praktyczne zastosowanie tego systemu można zaobserwować w centrach miast, gdzie reklamy są emitowane na dużych ekranach, przyciągając uwagę przechodniów. Z perspektywy branżowej, Cityscroll spełnia wysokie standardy dotyczące widoczności i dostępności, co czyni go idealnym rozwiązaniem dla kampanii reklamowych, które mają na celu dotarcie do szerokiego kręgu odbiorców. Dodatkowo, system ten może być zintegrowany z różnymi platformami marketingowymi, co umożliwia precyzyjne targetowanie reklam oraz analizowanie efektywności kampanii. Takie podejście wpisuje się w aktualne trendy marketingowe, które kładą nacisk na interaktywność i personalizację komunikacji z klientem.

Pytanie 16

Jaki system wystawowy umożliwia prezentację przenośnej pionowej reklamy na materiale frontlit o rozmiarach 1 x 2 m?

A. Roll Up

B. Potykacz B2

C. Cityscroll

D. Gablota szklana

Cityscroll, Potykacz B2 oraz Gablota szklana to różne systemy wystawiennicze, które mają swoje unikalne zastosowania, jednak żaden z nich nie spełnia wymagań dotyczących ekspozycji przenośnej pionowej reklamy na podłożu frontlit o wymiarach 1 x 2 m. Cityscroll jest systemem, który działa na zasadzie mobilnych billboardów, lecz jego konstrukcja i forma nie pozwalają na efektywne wykorzystanie w kontekście małych przestrzeni i ograniczonej wizualizacji, jaką oferuje Roll Up. Potykacz B2 to struktura stacjonarna, która wymaga większej przestrzeni do ustawienia i nie jest przystosowana do łatwego transportu, co może ograniczać jego użyteczność w dynamicznych sytuacjach marketingowych. Gablota szklana, z kolei, służy do ekspozycji statycznych elementów informacyjnych lub artystycznych, ale nie jest odpowiednia do przenośnej reklamy. Wybór niewłaściwego systemu wystawienniczego może prowadzić do marnowania zasobów oraz ograniczenia efektywności działań marketingowych. Kluczową kwestią jest również zrozumienie, że każdy z tych systemów ma swoje zastosowanie, ale nie każdy odpowiada potrzebom związanym z mobilnością i łatwością w użytkowaniu, które są niezbędne w przypadku Roll Up. W branży marketingowej i reklamowej, wybór odpowiedniego systemu powinien być oparty na analizie konkretnych potrzeb oraz warunków, w jakich reklama ma być prezentowana.

Pytanie 17

Wielkoformatowy ploter rolowy do druku umożliwia zadruk materiałów w formie

A. szkła

B. tkanin, drewna

C. papieru, ceramiki

D. folii

Wybór materiałów, które można zadrukować na wielkoformatowym rolowym ploterze, jest kluczowy dla uzyskania pożądanych efektów wizualnych oraz funkcjonalnych. W przypadku wskazania tekstyliów i drewna jako odpowiedzi, należy zauważyć, że chociaż ploter może drukować na materiałach tekstylnych, konieczne jest zastosowanie specjalnych tuszy oraz odpowiednich technik, takich jak druk sublimacyjny lub bezpośredni nadruk na tkaninach. Drewno, z kolei, nie jest typowym materiałem do druku w ploterach rolowych, głównie z powodu jego sztywności i wymaganej obróbki przeddrukowej. Druga odpowiedź, dotycząca szkła, również jest nietrafiona, ponieważ tradycyjne plotery nie są projektowane do druku na twardych, gładkich powierzchniach, takich jak szkło. Wymagałoby to zastosowania technologii druku UV z odpowiednimi tuszami, co nie jest charakterystyczne dla ploterów rolowych. Odpowiedź sugerująca papier i ceramikę również nie jest zgodna z rzeczywistością, gdyż mimo że papier jest powszechnie używany w druku, ceramika wymaga innego rodzaju technologii, na przykład druku cyfrowego z użyciem specjalnych tuszy. Zrozumienie właściwości materiałów oraz technologii druku jest kluczowe, aby uniknąć błędów i zastosować odpowiednie metody druku w praktyce. Wiedza ta pozwala na skuteczne planowanie projektów oraz optymalizację kosztów produkcji.

Pytanie 18

Jakiego największego formatu arkusz można wydrukować za pomocą cyfrowej maszyny rolowej o szerokości folii wynoszącej 840 mm?

A. A1

B. C0

C. A0

D. B0

Wybór jakiegokolwiek innego formatu, takiego jak C0, A0 lub B0, jest niewłaściwy, gdyż żaden z tych formatów nie mieści się w granicach szerokości rolki 840 mm. Format C0 ma wymiary 917 mm x 1297 mm, A0 to 841 mm x 1189 mm, a B0 to 1000 mm x 1414 mm. Wydruki o tych rozmiarach wymagają większej szerokości rolki, co czyni je nieodpowiednimi dla maszyny o szerokości 840 mm. Często popełnianym błędem jest myślenie, że maszyny o określonym rozmiarze mogą zadrukować formaty, które są zbliżone do ich szerokości, ale w rzeczywistości, aby zrealizować zlecenie na większy format, potrzebna jest odpowiednia szerokość rolki. Ponadto, w druku cyfrowym kluczowe jest stosowanie standardów, takich jak seria A, do optymalizacji procesów produkcyjnych. Niewłaściwy wybór formatu może prowadzić do marnotrawstwa materiałów i zwiększenia kosztów produkcji. W związku z tym, znajomość właściwych wymiarów formatów arkuszy oraz ich zgodności z dostępnymi maszynami jest niezbędna dla efektywności operacyjnej w branży druku.

Pytanie 19

Jakiego typu materiału należy użyć do stworzenia reklamy na szybie samochodowej, która pozwala na przenikanie światła jedynie z jednej strony?

A. Folię magnetyczną

B. Laminat UV

C. Papier gumowany

D. Folię One Way Vision

Podczas wyboru materiału do reklamy na szybach samochodowych ważne jest zrozumienie różnic między dostępnymi opcjami. Papier gumowany, będący jedną z propozycji, nie jest odpowiedni do takiego zastosowania, ponieważ nie jest wystarczająco odporny na działanie czynników zewnętrznych. Jego trwałość jest ograniczona, a ekspozycja na warunki atmosferyczne, takie jak deszcz czy słońce, szybko prowadzi do degradacji materiału. Laminat UV, choć jest odporny na promieniowanie ultrafioletowe, jest bytem, który nie oferuje właściwości mikroperforacji, co sprawia, że nie spełnia wymogu przepuszczania światła tylko z jednej strony. Zastosowanie laminatu do reklamy na szybie może prowadzić do problemów z widocznością, co z kolei wpływa na efektywność reklamy. Folię magnetyczną można z kolei wykorzystać do tymczasowych kampanii, jednakże jej przyczepność do szkła nie jest wystarczająco mocna, aby zapewnić trwałość na dłuższą metę, co jest kluczowe w przypadku reklamy pojazdowej. Niezrozumienie tych właściwości często prowadzi do wyboru niewłaściwego materiału, co może wpłynąć na skuteczność kampanii reklamowej oraz jej estetykę. Dlatego kluczowe jest podejmowanie świadomych decyzji opartych na technicznych aspektach materiałów.

Pytanie 20

Ploter solwentowy drukuje na płycie PVC z prędkością 18 m²/h. Jak długo potrwa zadrukowanie powierzchni 90 m²?

A. 5 godzin

B. 3 godziny

C. 12 godzin

D. 15 godzin

Wybór innych odpowiedzi może wynikać z nieprawidłowych obliczeń lub błędnego rozumienia zasady wydajności maszyn. Często zdarza się, że osoby mylą pojęcie wydajności z czasem potrzebnym na wykonanie zadania. Na przykład, odpowiedzi takie jak 12 godzin, 3 godziny czy 15 godzin odzwierciedlają różne błędy w kalkulacjach. Odpowiedź 12 godzin może wynikać z mylnego założenia, że wydajność 18 m²/h oznacza, że ploter potrzebuje około dwóch godzin na zadrukowanie 36 m², co jest nieprawdziwe. Na drugim biegunie, odpowiedź 3 godziny sugeruje, że ploter mógłby pracować znacznie szybciej, co nie jest zgodne z danymi. Z kolei 15 godzin to kolejny przykład znacznego przeszacowania czasu, które może wynikać z niepoprawnego szacowania czasu przez użytkownika. Zrozumienie, jak obliczać czas produkcji na podstawie wydajności, jest kluczowe w optymalizacji procesów produkcyjnych. Przy projektowaniu zleceń druku wielkoformatowego ważne jest, aby pamiętać, iż wydajność jest miarą efektywności, a nie czasem potrzebnym na zrealizowanie projektu. Użytkownicy powinni ćwiczyć umiejętności obliczeniowe oraz zwracać uwagę na jednostki miar, aby unikać takich pomyłek w przyszłości.

Pytanie 21

Jaką rozdzielczość powinny mieć nieskalowane kolorowe bitmapy przeznaczone do druku cyfrowego?

A. 100 dpi

B. 300 dpi

C. 900 dpi

D. 30 dpi

Rozdzielczość 300 dpi (dots per inch) jest standardem branżowym w przypadku bitmap przeznaczonych do druku cyfrowego. Taki poziom rozdzielczości zapewnia wystarczającą szczegółowość i jakość, co jest niezbędne do uzyskania wyraźnych i ostrych wydruków. W praktyce oznacza to, że w jednym calu (2,54 cm) znajduje się 300 punktów, co daje bardzo gładki i szczegółowy obraz. W kontekście druku, szczególnie w przypadku fotografii i grafiki, rozdzielczość 300 dpi pozwala na uzyskanie rezultatów, które są zadowalające dla oka ludzkiego oraz dla profesjonalnego druku. Warto także zauważyć, że dla różnych rodzajów druku, takich jak offset lub cyfrowy, 300 dpi jest często uznawane za minimum, a w niektórych zastosowaniach może być zalecana jeszcze wyższa rozdzielczość. Przykładem zastosowania tej rozdzielczości mogą być wydruki albumów fotograficznych, plakatów, czy materiałów reklamowych, gdzie jakość obrazu jest kluczowa dla odbiorcy.

Pytanie 22

Jakim formatem zapisuje się modele 3D przeznaczone do druku?

A. PSD

B. STL

C. FDM

D. OBJ

Wybór formatu OBJ, PSD lub FDM jako alternatywy dla STL w kontekście druku 3D pokazuje pewne nieporozumienia dotyczące specyfiki i zastosowania tych formatów. Format OBJ, choć jest popularny w grafice 3D i pozwala na zapis informacji o geometrii oraz teksturze, nie jest optymalny dla druku 3D, ponieważ często zawiera nadmiarowe dane i nie jest tak szeroko wspierany przez drukarki 3D jak STL. Przykładowo, podczas importu modelu OBJ do slicera, mogą wystąpić problemy z interpretacją materiałów i tekstur, co utrudnia proces druku. Z kolei format PSD jest przypisany do programów graficznych, takich jak Adobe Photoshop, i służy do przechowywania warstw grafiki rastrowej, co czyni go całkowicie nieprzydatnym w kontekście modeli 3D. Natomiast FDM to technologia druku 3D, a nie format pliku. Często myśli się, że sama technologia FDM wymaga specyficznych formatów plików, jednak jest to nieprawda; kluczowym aspektem jest format pliku, a nie technologia. Użycie tych błędnych odpowiedzi może prowadzić do zbędnych komplikacji i frustracji w procesie przygotowania modeli do druku, co podkreśla znaczenie zrozumienia działania różnych formatów plików oraz ich zastosowań w praktyce.

Pytanie 23

Funkcja drukowania "dupleks" odnosi się do wydruków

A. na podłożu samoprzylepnym

B. jednostronnych

C. na podłożu nacinanym

D. dwustronnych

Odpowiedź 'dwustronnych' jest poprawna, ponieważ drukowanie w trybie dupleks oznacza, że dokumenty są drukowane po obu stronach kartki. Dzięki temu można zaoszczędzić papier i zredukować objętość dokumentów, co jest szczególnie ważne w biurach oraz instytucjach, które przeprowadzają dużą liczbę wydruków. W praktyce, korzystanie z opcji dupleks ma pozytywny wpływ na środowisko, ponieważ zmniejsza zużycie papieru i ilość odpadów. Warto również zauważyć, że wiele nowoczesnych drukarek automatycznie obsługuje drukowanie w trybie dupleks, co zwiększa efektywność pracy. Standardy branżowe, takie jak ISO 14021, promują zrównoważone praktyki, a drukowanie dupleksowe jest jednym z kroków do ich realizacji. Użytkownicy powinni być świadomi korzyści płynących z tej opcji, aby lepiej zarządzać zasobami biurowymi.

Pytanie 24

Jakie procesy technologiczne powinny być przeprowadzone w trakcie wykończenia banera?

A. Krojenie, bigowanie

B. Cięcie, oczkowanie

C. Kaszerowanie, montaż

D. Laminowanie, listwowanie

Wybór operacji technologicznych, takich jak laminowanie, listwowanie, krojenie, bigowanie, kaszerowanie czy montaż, nie odnosi się bezpośrednio do kluczowych aspektów obróbki wykończeniowej banerów. Laminowanie jest procesem, który polega na pokrywaniu powierzchni materiału przezroczystą folią, co zwiększa jego odporność na uszkodzenia, ale nie jest bezpośrednio związane z wykończeniem krawędzi banera. Listwowanie odnosi się do dodawania elementów wzmacniających, które mogą być używane w różnych kontekstach, ale nie jest standardową operacją w produkcji banerów. Krojenie i bigowanie, mimo że są ważne w obróbce różnych materiałów, nie są specyficzne dla wykończenia banerów, a bardziej dla przygotowania materiałów do dalszej obróbki. Kaszerowanie to technika stosowana przy łączeniu różnych warstw materiałów, lecz nie jest konieczna w przypadku prostych banerów. Montaż, jako końcowy etap, dotyczy zazwyczaj składania elementów całości, ale nie odnosi się bezpośrednio do kluczowych operacji wykończeniowych. Błędem myślowym jest mylenie tych procesów z operacjami, które rzeczywiście zapewniają trwałość i funkcjonalność banerów, jak cięcie i oczkowanie. Zrozumienie specyfiki obróbki banerów jest kluczowe dla osiągnięcia wysokiej jakości finalnego produktu, który spełni oczekiwania klientów oraz normy branżowe.

Pytanie 25

Jaką wartość należy zmienić, aby stworzyć w technologii druku 3D prototyp o zachowanych kształtach i objętości, lecz o znacznie mniejszej masie?

A. Temperaturę drukowania

B. Gęstość wypełnienia wewnętrznego modelu

C. Wysokość pojedynczej warstwy

D. Gęstość materiału wsparcia

Wysokość pojedynczej warstwy jest czynnikiem, który wpływa na jakość wydruku oraz czas jego realizacji, jednak nie ma bezpośredniego wpływu na masę wydruku 3D w kontekście zmiany objętości lub kształtu prototypu. Zwiększenie wysokości warstwy może przyspieszyć proces druku, ale nie zmienia ilości używanego materiału w sposób, który skutkowałby obniżeniem masy. Temperaturę drukowania można dostosować dla różnych materiałów, co wpłynie na przyczepność warstw oraz właściwości mechaniczne wydruku, lecz sama temperatura nie zmienia masy prototypu, gdyż nie wpływa bezpośrednio na gęstość materiału ani jego objętość. Gęstość materiału podporowego również nie jest kluczowym czynnikiem w kontekście zmiany masy głównego obiektu. Materiał podporowy jest używany do wsparcia bardziej skomplikowanych struktur podczas druku, ale jego gęstość nie ma wpływu na masę modelu, który ma być finalnie użyty. Typowe błędy myślowe związane z analizowaniem zależności między tymi czynnikami dotyczą pomylenia ich roli w procesie drukowania 3D. Użytkownicy mogą błędnie zakładać, że czynniki związane z jakością i szybkością druku mają większy wpływ na masę niż w rzeczywistości mają. Kluczowe jest zrozumienie, że masa wydruku jest głównie determinowana przez ilość użytego materiału, co w praktyce sprowadza się do gęstości wypełnienia, a nie innych parametrów.

Pytanie 26

Jaki typ papieru nadaje się do drukowania plakatów w jakości fotograficznej?

A. Papier gazetowy

B. Papier powlekany

C. Papier metalizowany

D. Papier offsetowy

Papier powlekany to najlepszy wybór do wydrukowania plakatów o jakości fotograficznej ze względu na jego unikalne właściwości. Powłoka, którą pokryty jest ten papier, zapewnia doskonałą absorpcję atramentu, co przekłada się na wyrazistość kolorów oraz głębię czerni. Dzięki temu, wydruki na papierze powlekanym charakteryzują się wysokim kontrastem i niezwykłą szczegółowością, co jest kluczowe w przypadku plakatów, które mają przyciągać wzrok. W praktyce, papier powlekany jest często stosowany w zastosowaniach komercyjnych, takich jak reklama i marketing, gdzie wysoka jakość wydruku jest kluczowa. Standardy branżowe, takie jak ISO 12647, podkreślają znaczenie odpowiedniego papieru w kontekście reprodukcji kolorów, a papier powlekany spełnia te wymagania, zapewniając doskonałe wyniki na różnych typach drukarek, zarówno atramentowych, jak i laserowych. Warto również zauważyć, że w przypadku plakatów, użytkownicy mogą wybierać spośród różnych gramatur papieru powlekanego, co dodatkowo wpływa na efektywność końcowego produktu.

Pytanie 27

Jakie oznaczenie wskazuje na jednostronne drukowanie w wielu kolorach?

A. 4+1

B. 1+0

C. 2+1

D. 4+0

Drukowanie wielobarwne jednostronne oznaczone jako 2+1, 4+1 czy 1+0 może prowadzić do nieporozumień w zakresie realizacji zleceń drukarskich. Oznaczenie 2+1 sugeruje, że mamy do czynienia z dwoma kolorami na jednej stronie oraz jednym kolorem na drugiej stronie, co nie odpowiada definicji wielobarwnego druku jednostronnego. W rzeczywistości, w przypadku druku opartego na standardzie CMYK, do osiągnięcia pełnej palety kolorów zaleca się wykorzystanie wszystkich czterech kolorów, co czyni 2+1 nieadekwatnym dla wielobarwności. Oznaczenie 4+1, choć z pozoru może wydawać się odpowiednie, wskazuje, że jedna strona ma cztery kolory, a druga dodatkowy kolor, co nie jest typowe dla jednostronnych wydruków wielobarwnych. Ostatecznie, oznaczenie 1+0 sugeruje jednolity kolor na jednej stronie i brak druku na drugiej, co jest sprzeczne z ideą druku wielobarwnego. Te błędne koncepcje wynikają z braku zrozumienia podstawowych zasad terminologii stosowanej w druku. W poligrafii kluczowym aspektem jest umiejętność precyzyjnego określenia, jakie kolory i w jaki sposób będą wykorzystane w produkcie końcowym, co przekłada się na jakość i efektywność procesu produkcji. Niezrozumienie tej terminologii może prowadzić do błędów w zamówieniach, a tym samym do niezadowolenia z efektów końcowych.

Pytanie 28

Materiałem używanym do druku obiektów w technologii 3D jest

A. filament

B. dibond

C. ciekły toner

D. tusz ekosolwentowy

Dibond to materiał kompozytowy, który składa się z dwóch cienkich warstw aluminium oraz rdzenia z polietylenu. Jest on używany głównie w reklamie i wystawiennictwie, a nie w druku 3D. Stosowanie dibondu w tej technologii jest niemożliwe, ponieważ nie jest on przeznaczony do wytwarzania trójwymiarowych obiektów metodą druku. Ciekły toner z kolei to termin odnoszący się do technologii druku laserowego, gdzie drobne cząsteczki tonera są nanoszone na papier. Nie ma zastosowania w druku 3D, gdzie wymagany jest materiał w postaci stałej, który można formować w trójwymiarowe kształty. Tusz ekosolwentowy to z kolei materiał wykorzystywany w druku wielkoformatowym, idealny dla grafików i reklamodawców. Jego cechy chemiczne, takie jak szybkie schnięcie i odporność na czynniki zewnętrzne, sprawiają, że jest stosowany w druku na różnych powierzchniach, ale nie ma zastosowania w druku 3D. Zrozumienie specyfiki materiałów i ich zastosowania jest kluczowe dla efektywnego korzystania z technologii druku 3D. Wybór odpowiednich materiałów powinien być oparty na ich właściwościach fizycznych oraz planowanym zastosowaniu, co wyklucza użycie materiałów, które nie są przeznaczone do tego celu.

Pytanie 29

Jakie rodzaje atramentów powinny być użyte do drukowania etykiet z elementem, który zmienia kolor w zależności od temperatury zapakowanego produktu?

A. Atramenty lateksowe

B. Atramenty termochromowe

C. Atramenty wodne

D. Atramenty fluoryzujące

Wybór atramentów wodnych, lateksowych czy fluoryzujących do wydruków etykiet z elementem zmieniającym barwę przy zmianie temperatury jest błędny z kilku powodów. Atramenty wodne są powszechnie stosowane w różnych aplikacjach drukarskich dzięki ich niskiej toksyczności i łatwości w użyciu, jednak nie posiadają one właściwości zmiany koloru w odpowiedzi na temperaturę. Z kolei atramenty lateksowe, mimo że są bardziej ekologiczne i oferują dobrą trwałość, również nie wykazują żadnej reakcji na zmiany temperatury, a ich zastosowanie ogranicza się głównie do druku wielkoformatowego i aplikacji na zewnątrz. Fluoryzujące atramenty, choć mogą przyciągać uwagę dzięki intensywnym kolorom, nie są zaprojektowane do zmiany barwy pod wpływem temperatury. Wybierając niewłaściwy rodzaj atramentu, można napotkać problemy z identyfikacją produktów, co może prowadzić do błędów w zarządzaniu temperaturą przechowywania oraz wpływać na jakość i bezpieczeństwo wyrobów. Kluczowym błędem myślowym przy wyborze atramentów do takich zastosowań jest zakładanie, że wszystkie atramenty nadają się do każdego celu, co w praktyce prowadzi do nieefektywności oraz niższej jakości końcowego produktu.

Pytanie 30

Wybierz metodę łączenia kartek stosowaną w produkcji kalendarzy ściennych o wielu stronach?

A. Zgrzewanie

B. Łączenie spiralą

C. Klejenie

D. Szycie nićmi

Klejenie, zgrzewanie, szycie nićmi i łączenie spiralą to różne sposoby na łączenie materiałów, ale nie wszystkie są dobre do robienia wielostronicowych kalendarzy ściennych. Klejenie może wyglądać na fajne rozwiązanie, ale w praktyce kartki trudno się oddziela, co utrudnia korzystanie. A klej ma to do siebie, że z czasem się starzeje, przez co kartki mogą się rozklejać i kalendarz traci na estetyce. Zgrzewanie to technika, która głównie dotyczy tworzyw sztucznych, więc w papierze może narobić szkód. Szycie nićmi, chociaż fajnie brzmi, w kalendarzach nie jest najlepiej rozwiązaniem, bo wymaga dokładności i jest czasochłonne. Dodatkowo, szycie może uniemożliwić swobodne obracanie kartek, a to w kalendarzach jest istotne. Często ludzie myślą, że wszystkie techniki łączenia można stosować zamiennie, ale to prowadzi do kłopotliwych rozwiązań. Dlatego w produkcji kalendarzy naprawdę trzeba dobrze przemyśleć, jaką metodę łączenia wybrać, żeby kalendarz był funkcjonalny, ładny i trwały.

Pytanie 31

Wykonanie zewnętrznego bilbordu reklamowego składającego się z czterech elementów wymaga kolejno zastosowania następujących operacji technologicznych:

A. drukowanie sitowe, oczkowanie, lakierowanie i zszywanie pasów

B. drukowanie fleksograficzne, zawijanie brzegów i zszywanie pasów, frezowanie

C. drukowanie wielkoformatowe, zgrzewanie i zawijanie brzegów, oczkowanie

D. drukowanie offsetowe, foliowanie i oklejanie brzegów, bigowanie

Fajnie, że myślisz o technologii druku, ale to nie wszystko, co wpływa na skuteczność bilbordu. Na przykład, drukowanie sitowe, które pojawiło się w jednej z Twoich odpowiedzi, jest bardziej dla mniejszych projektów i niekoniecznie sprawdzi się przy dużych bilbordach. Zazwyczaj jakość druku nie jest tak dobra jak przy wielkoformatowym. Oczkowanie to ważny krok, ale jeśli nie użyjesz odpowiednich sposobów zgrzewania, może to osłabić bilbord, a wtedy szybciej się uszkodzi. Foliowanie z innego podejścia nie jest najlepszym rozwiązaniem, bo może nie ochronić dobrze przed warunkami atmosferycznymi. A bigowanie? To też nie ma sensu w produkcji bilbordów. Jeśli chodzi o fleksografię, to owszem, jest fajna dla opakowań, ale nie bardzo nadaje się do dużych bilbordów przez ograniczenia w rozmiarze i jakości. Właściwa technologia jest kluczowa, więc ważne, żeby dobrze znać te różne techniki.

Pytanie 32

Format plików, który jest stosowany bezpośrednio w cyfrowym druku i odpowiada standardom drukarskim, to

A. PDF

B. CDR

C. EPS

D. INDD

EPS (Encapsulated PostScript) to format plików, który jest często używany w grafice wektorowej i może być stosowany do druku. Jego główną zaletą jest możliwość zawierania grafiki oraz tekstu, jednak nie jest on idealnym wyborem do przygotowywania plików do druku w kontekście cyfrowym. Pliki EPS wymagają konwersji do innego formatu, aby mogły być poprawnie wydrukowane, co może prowadzić do problemów z zachowaniem układu oraz kolorów. INDD, czyli pliki programu Adobe InDesign, są używane głównie w procesie projektowania, a nie jako finalny format dostarczany do drukarni. INDD wymaga, aby osoba zajmująca się drukiem miała dostęp do oprogramowania Adobe, co ogranicza jego uniwersalność. Z kolei CDR, format programu CorelDRAW, również jest powiązany z grafiką wektorową i używany w projektowaniu, ale nie spełnia wymogów standardów drukarskich dla plików gotowych do druku. Korzystanie z EPS, INDD czy CDR jako końcowych formatów plików do druku może prowadzić do różnych problemów, w tym do błędów w reprodukcji kolorów, utraty elementów graficznych lub problemów z układem, co jest nie do przyjęcia w profesjonalnym druku. Dlatego kluczowe jest stosowanie formatu PDF, który eliminuje te problemy i zapewnia zgodność z profesjonalnymi normami drukarskimi.

Pytanie 33

Która z technologii pozwala na tworzenie form drukowych bezpośrednio w urządzeniu drukującym?

A. CTPrint

B. CTPlate

C. CTPress

D. CIP4

Odpowiedzi CTPlate, CTPrint oraz CIP4 mają różne zastosowania w branży druku, jednak żadna z nich nie odnosi się bezpośrednio do możliwości przygotowywania form drukowych na maszynie drukującej, co jest kluczowym elementem technologii CTPress. CTPlate odnosi się do tradycyjnych procesów wytwarzania płyt drukarskich, które wymagają dodatkowych etapów produkcji, takich jak naświetlanie i wywoływanie. W tym przypadku, przygotowanie form odbywa się z wykorzystaniem konwencjonalnych metod, co znacząco wydłuża czas realizacji zlecenia. Technologia CTPrint ma na celu wspierać procesy druku cyfrowego, lecz nie dotyczy bezpośredniego przygotowania form. CIP4 to z kolei standard komunikacji w branży druku, który zajmuje się automatyzacją procesów, ale nie ma związku z samym przygotowaniem form na maszynie. Typowe błędy myślowe, prowadzące do takich niepoprawnych odpowiedzi, obejmują mylenie pojęć związanych z różnymi technologiami druku oraz nieznajomość specyfiki procesów produkcyjnych. Kluczowe jest zrozumienie, że wybór odpowiedniej technologii ma wpływ na efektywność i jakość produkcji, a także na zdolność do dostosowywania się do wymagań klientów.

Pytanie 34

Aby zrealizować próbne wydruki folderu reklamowego, jaka maszyna powinna być użyta?

A. tampondrukowa

B. offsetowa

C. elektrofotograficzna

D. fleksograficzna

Wybór maszyny offsetowej, fleksograficznej lub tampondrukowej jako technologii do próbnych wydruków folderów reklamowych może prowadzić do nieporozumień związanych z ich charakterystyką i zastosowaniem. Druk offsetowy, chociaż powszechnie stosowany w produkcji dużych nakładów, wymaga zaawansowanego przygotowania i nie jest optymalny do niskonakładowych prób. Proces ten jest kosztowny i czasochłonny z uwagi na konieczność tworzenia matryc, co czyni go mniej praktycznym w przypadku próbnych wydruków. Fleksografia, z kolei, jest technologią przeznaczoną głównie do druku na materiałach elastycznych i opakowaniach, a jej zastosowanie w folderach reklamowych nie jest standardową praktyką. Ostatnią z wymienionych technologii, tampondruk, jest efektywna w druku na nierównych powierzchniach, lecz nie jest preferowana dla złożonych projektów graficznych wymagających wysokiej jakości odwzorowania kolorów. Wybór niewłaściwej technologii może prowadzić do braku dokładności w odwzorowaniu kolorów i detali, co jest kluczowe w przypadku materiałów reklamowych. Należy zwrócić uwagę na specyfikę projektu oraz na to, jak różne techniki wpływają na efekt końcowy, aby uniknąć typowych błędów myślowych i zapewnić najwyższą jakość wydruków.

Pytanie 35

Jak długo potrwa wydrukowanie 20 banerów o wymiarach 3 x 4 m, jeśli ploter wielkoformatowy ma wydajność 6 m² na godzinę?

A. 12 h

B. 20 h

C. 40 h

D. 24 h

Aby obliczyć czas potrzebny na wydrukowanie 20 banerów o wymiarach 3 x 4 m, najpierw należy obliczyć całkowitą powierzchnię, która ma być wydrukowana. Powierzchnia jednego banera wynosi 3 m x 4 m, co daje 12 m². Dla 20 banerów całkowita powierzchnia wynosi 20 x 12 m² = 240 m². Mając na uwadze wydajność plotera wynoszącą 6 m² na godzinę, możemy obliczyć czas potrzebny do wydrukowania 240 m². Dzieląc całkowitą powierzchnię 240 m² przez wydajność 6 m²/h, otrzymujemy 240 m² / 6 m²/h = 40 godzin. Tak więc, czas potrzebny na wydrukowanie 20 banerów wynosi 40 godzin. Tego typu obliczenia są kluczowe w branży druku wielkoformatowego, gdzie precyzja i czas realizacji są istotnymi czynnikami wpływającymi na efektywność produkcji i satysfakcję klientów. W praktyce, planowanie czasu wydruku jest ważne dla optymalizacji pracy i zarządzania projektami.

Pytanie 36

Aby przygotować plakaty do 4 dwustronnych potykaczy formatu A2, konieczne jest wykonanie

A. dwóch wydruków o wymiarach 594 x 841 mm

B. szesnastu plakatów o wymiarach 500 x 700 mm

C. ośmiu plakatów o wymiarach 420 x 594 mm

D. ośmiu plakatów o wymiarach 700 x 1000 mm

Odpowiedzi, które wskazują na inne wymiary plakatów, mogą być mylące, ponieważ nie uwzględniają one zasadniczej kwestii związanej z formatem A2. W przypadku wyboru ośmiu plakatów o wymiarach 700 x 1000 mm, nie tylko nie pasują one do standardowego rozmiaru A2, ale także stają się zbyt dużą i niepraktyczną opcją dla potykaczy, które są zaprojektowane do mniejszych formatów. Zastosowanie plakatów o takich wymiarach wymagałoby zmiany projektu potykaczy, co mogłoby zwiększyć koszty produkcji i transportu. Z kolei wybór szesnastu plakatów o wymiarach 500 x 700 mm również jest niepoprawny, gdyż na potykaczu A2 nie można pomieścić dwóch plakatów o takich wymiarach - to prowadzi do marnotrawstwa materiału i potencjalnego bałaganu w prezentacji. Dodatkowo, podanie dwóch wydruków o wymiarach 594 x 841 mm odnosi się do formatu A1, co jest znowu błędne w kontekście wymagań dotyczących potykaczy A2. W kontekście projektowania graficznego i druku, znajomość formatów i ich zastosowań jest niezwykle istotna, aby uniknąć nieefektywności i błędów w produkcji. Często błędy takie wynikają z niepełnej wiedzy o standardach drukarskich, co pozwala na to, aby osoby projektujące materiały reklamowe musiały brać pod uwagę nie tylko estetykę, ale także funkcjonalność i praktyczność przedstawianych treści.

Pytanie 37

Jakiego rodzaju atramentu powinno się użyć do wydruków narażonych na długotrwałe działanie warunków atmosferycznych?

A. Pigmentowy

B. Solwentowy

C. Lateksowy

D. Barwnikowy

Wybór atramentu barwnikowego do druku na zewnątrz to kiepski pomysł. Te atramenty zazwyczaj są mniej odporne na słońce i wilgoć, a ich kolory mogą szybko blaknąć. Jak mówimy o atramentach lateksowych, to chociaż mają jakąś odporność, to nie dorastają do pięt solwentowym, zwłaszcza w dłuższym okresie ekspozycji. Lateksowe atramenty są jeszcze stosunkowo nowe i mimo że mają swoje plusy, jak mniejsza emisja szkodliwych związków, to nie zawsze wystarczą, gdy zależy nam na długotrwałej ochronie. Atramenty pigmentowe, chociaż lepsze pod względem trwałości kolorów niż barwnikowe, mają problem z odpornością na warunki zewnętrzne w porównaniu do solwentowych. Ich tekstura też często nie trzyma się dobrze przy kontakcie z wodą. Dlatego, wybierając atrament do druku na zewnątrz, ważne jest, by zrozumieć, że różne typy atramentów mają różne właściwości. Lepiej stawiać na solwentowe, bo są najbardziej odpowiednie do długiego użytku na dworze.

Pytanie 38

Ile czasu jest wymagane, aby wydrukować 10 plakatów w formacie B1, jeśli ploter ma wydajność 14 m2/h?

A. 45 minut

B. 85 minut

C. 60 minut

D. 30 minut

Patrząc na inne odpowiedzi, można zauważyć, że błędne odpowiedzi często wynikają z nieporozumień związanych z wydajnością plotera czy obliczaniem powierzchni. Na przykład odpowiedzi takie jak 85 czy 45 minut mogą być efektem pomyłek w obliczeniach albo zwyczajnego niezrozumienia, jak to wszystko działa. Gdy ktoś myśli, że 14 m²/h to dłuższy czas druku, to może naprawdę pomylić się co do rzeczywistego czasu wykonania zlecenia. Inny błąd to nieuwzględnienie całkowitej powierzchni do druku; zbyt duża albo zbyt mała powierzchnia prowadzi do mylnych wniosków. W branży graficznej ważne jest, żeby umieć dobrze obliczać czas realizacji zleceń i znać specyfikacje urządzeń. Czasami błędy w szacunkach mogą prowadzić do złego zarządzania zasobami i strat finansowych. Lepiej dążyć do precyzyjnych kalkulacji, bo to ułatwia planowanie produkcji i pomaga zoptymalizować wydatki.

Pytanie 39

Wymiana tonerów w urządzeniu drukującym powinna odbywać się po wyłączeniu go z zasilania?

A. ponieważ tylko wtedy kolory tonerów są widoczne

B. z powodu oszczędności energii

C. ponieważ jedynie wtedy pracownik ma swobodny dostęp do urządzenia

D. ze względu na niebezpieczeństwo porażenia prądem

Wybór opcji mówiącej, że można uzupełniać tonery bez odłączania zasilania, to chyba nie najlepszy pomysł. Tak naprawdę, bezpieczeństwo użytkowników jest dużo ważniejsze niż oszczędzanie energii, które w tym wypadku nie ma sensu. Dodatkowo, kolor tonerów można sprawdzić bez względu na to, czy maszyna jest włączona, bo to fizyczne wkłady, więc nie ma problemu z ich oceną. A stwierdzenie, że dostęp do maszyny jest możliwy tylko przy włączonym zasilaniu, to błąd. Najlepiej jest mieć dostęp do wnętrza maszyny przy jednoczesnym zapewnieniu bezpieczeństwa, bo nieprzygotowany pracownik może się narazić na różne niebezpieczeństwa. Wszystkie prace konserwacyjne powinny odbywać się w bezpiecznych warunkach, unikając ryzykownych sytuacji z działającym urządzeniem. Dlatego kluczowe jest przestrzeganie zasad bezpieczeństwa i rekomendacji producentów, bo to nie tylko chroni ludzi przed zagrożeniem, ale też poprawia efektywność w pracy.

Pytanie 40

Głównym powodem wyłączenia zasilania cyfrowej drukarki przed zmianą tonerów jest

A. redukcja zużycia energii elektrycznej

B. niekontrolowany wzrost napięcia w urządzeniu

C. ochrona kaset tonerów przed ładunkiem elektrostatycznym

D. ryzyko porażenia prądem

Odpowiedzi dotyczące oszczędności energii elektrycznej, zabezpieczenia kaset tonerów przed elektrycznością statyczną oraz niekontrolowanego skoku napięcia prądu w urządzeniu mogą wprowadzać w błąd co do rzeczywistych priorytetów bezpieczeństwa przy wymianie tonerów. Oszczędność energii elektrycznej nie jest kluczowym powodem, ponieważ proces wymiany tonera trwa krótko, a urządzenie i tak nie pobiera dużej ilości energii w trybie gotowości. Z kolei zabezpieczenie kaset tonerów przed elektrycznością statyczną jest istotne, ale nie jest najważniejszym powodem, dla którego zaleca się odłączanie urządzenia przed wymianą. Elektryczność statyczna może być problemem, ale nie stwarza bezpośredniego zagrożenia dla życia, jak porażenie prądem. Co więcej, niekontrolowany skok napięcia jest problemem, który może wystąpić w wielu urządzeniach, ale nie jest bezpośrednio związany z wymianą tonerów. Użytkownicy mogą błędnie zakładać, że wyłączanie urządzenia jest związane głównie z ochroną sprzętu lub tonera, ignorując zasadnicze zagadnienie bezpieczeństwa osobistego, które powinno zawsze być priorytetem w takich sytuacjach. Dlatego kluczowe jest, aby przed przystąpieniem do jakiejkolwiek pracy przy urządzeniach drukujących pamiętać, że bezpieczeństwo personelu jest najważniejsze, co potwierdzają zalecenia branżowe i standardy dotyczące pracy z urządzeniami elektrycznymi.

Rozpocznij nowy egzamin

Powrót do strony głównej