Wyniki egzaminu

Nowy egzamin

Informacje o egzaminie:

Zawód: Technik grafiki i poligrafii cyfrowej
Kwalifikacja: PGF.05 - Drukowanie cyfrowe i obróbka druków
Data rozpoczęcia: 15 maja 2025 13:35
Data zakończenia: 15 maja 2025 13:37

Egzamin niezdany

Wynik: 10/40 punktów (25,0%)

Wymagane minimum: 20 punktów (50%)

Udostępnij swój wynik

Facebook

X.com

Szczegółowe wyniki:

Pytanie 1

Jakość wielokolorowego druku cyfrowego ustala się poprzez ocenę

A. gęstości optycznej apli

B. zgodności kolorów odbitki na stronie frontowej i tylnej wydruku

C. anizotropii zadrukowanej powierzchni papieru

D. drukowalności odbitki na stronie frontowej i tylnej wydruku

Analiza jakości druku wielobarwnego wymaga uwzględnienia wielu aspektów, jednak niektóre z proponowanych odpowiedzi niestety nie odzwierciedlają kluczowych wskaźników. Anizotropia zadrukowanego papieru odnosi się do różnic w właściwościach fizycznych materiału w różnych kierunkach. Choć może mieć wpływ na proces druku, nie jest bezpośrednim wskaźnikiem jakości samego wydruku. Z kolei drukowność odbitki na awersie i rewersie wydruku sugeruje, że ocenia się właściwości strony zadrukowanej i niezadrukowanej, co bardziej dotyczy typowych testów wydajnościowych, a nie oceny jakości druku. Pasowanie kolorów również jest istotne, ale nie jest jedynym ani najważniejszym wskaźnikiem w ocenie jakości druku. W praktyce, skupianie się na tych aspektach może prowadzić do pominięcia kluczowa analizy gęstości optycznej, która dostarcza obiektywnych danych o jakości i pozwala na precyzyjne porównanie różnych odbitek. Typowym błędem jest zatem przekonanie, że ocena jakości druku ogranicza się do analizy wyłącznie subiektywnych odczuć wizualnych, co może prowadzić do złych decyzji w procesie produkcyjnym oraz niezadowolenia klientów.

Pytanie 2

Jak należy złożyć elementy składające się na billboard o dużych rozmiarach?

A. Od lewej i w dół

B. W dowolny sposób

C. Od prawej i do góry

D. Od góry do dołu

Odpowiedź 'Od prawej i do góry' jest prawidłowa, ponieważ podczas składania billboardów wielkopowierzchniowych kluczowe jest zachowanie odpowiedniej kolejności, która zapewni nie tylko estetyczny wygląd, ale również trwałość konstrukcji. Składając billboardy od prawej do góry, można najlepiej wykorzystać siły grawitacji, unikając problemów związanych z przesunięciem elementów podczas montażu. W praktyce, technicy często stosują tę metodę, aby ułatwić sobie dostęp do górnych sekcji billboardu i zminimalizować ryzyko uszkodzenia już zamontowanych części. Dodatkowo, zgodnie z normami branżowymi, takie podejście pozwala na lepsze dostosowanie się do warunków wietrznych, które mogą wpływać na stabilność konstrukcji. Przy odpowiednim montażu, jakość wykonania jest wyższa, co przekłada się na dłuższą żywotność reklamy. Warto również wspomnieć, że podczas montażu billboardów należy przestrzegać lokalnych przepisów budowlanych i wytycznych dotyczących bezpieczeństwa, co dodatkowo potwierdza znaczenie stosowania się do najlepszych praktyk."

Pytanie 3

Jakie rodzaje atramentów powinny być użyte do drukowania etykiet z elementem, który zmienia kolor w zależności od temperatury zapakowanego produktu?

A. Atramenty wodne

B. Atramenty lateksowe

C. Atramenty fluoryzujące

D. Atramenty termochromowe

Wybór atramentów wodnych, lateksowych czy fluoryzujących do wydruków etykiet z elementem zmieniającym barwę przy zmianie temperatury jest błędny z kilku powodów. Atramenty wodne są powszechnie stosowane w różnych aplikacjach drukarskich dzięki ich niskiej toksyczności i łatwości w użyciu, jednak nie posiadają one właściwości zmiany koloru w odpowiedzi na temperaturę. Z kolei atramenty lateksowe, mimo że są bardziej ekologiczne i oferują dobrą trwałość, również nie wykazują żadnej reakcji na zmiany temperatury, a ich zastosowanie ogranicza się głównie do druku wielkoformatowego i aplikacji na zewnątrz. Fluoryzujące atramenty, choć mogą przyciągać uwagę dzięki intensywnym kolorom, nie są zaprojektowane do zmiany barwy pod wpływem temperatury. Wybierając niewłaściwy rodzaj atramentu, można napotkać problemy z identyfikacją produktów, co może prowadzić do błędów w zarządzaniu temperaturą przechowywania oraz wpływać na jakość i bezpieczeństwo wyrobów. Kluczowym błędem myślowym przy wyborze atramentów do takich zastosowań jest zakładanie, że wszystkie atramenty nadają się do każdego celu, co w praktyce prowadzi do nieefektywności oraz niższej jakości końcowego produktu.

Pytanie 4

Który typ druku nie jest drukiem dostosowanym do odbiorcy?

A. Identyfikator pracowniczy

B. Bilet lotniczy

C. Recepta pacjenta

D. Folder reklamowy

Folder reklamowy jest przykładem druku, który nie jest spersonalizowany, ponieważ jest on tworzony w dużych nakładach i skierowany do szerokiego grona odbiorców. W odróżnieniu od druku spersonalizowanego, który zawiera szczegółowe dane dotyczące konkretnej osoby lub grupy, foldery reklamowe zazwyczaj mają ogólną treść i grafikę, które nie są dostosowane do indywidualnych potrzeb czy preferencji. Praktycznym przykładem wykorzystania folderów reklamowych jest ich użycie na targach czy prezentacjach, gdzie firma chce dotrzeć do jak największej liczby potencjalnych klientów. W ten sposób zastosowanie folderów reklamowych wspiera standardy marketingu, które zalecają dotarcie do szerokiej bazy odbiorców z jednolitą informacją, co jest kluczowe w budowaniu marki i jej wizerunku rynkowego.

Pytanie 5

Jak przygotowuje się wydruk wielkoformatowy na siatce mesh do ekspozycji?

A. zgrzanie krawędzi oraz oczkowanie

B. kalandrowanie szczotkowe oraz cięcie

C. lakierowanie zanurzeniowe oraz gumowanie

D. dwustronne foliowanie oraz bigowanie

Zgrzanie krawędzi i oczkowanie to kluczowe etapy przygotowania wydruków wielkoformatowych na siatce mesh do ekspozycji. Proces zgrzewania krawędzi polega na łączeniu materiału wzdłuż krawędzi, co zapewnia trwałość oraz estetyczny wygląd. Zgrzanie odgrywa również istotną rolę w zapobieganiu strzępieniu się materiału, co jest szczególnie ważne w przypadku siatek, które są narażone na działanie warunków atmosferycznych. Oczkowanie, zaś, polega na umieszczaniu otworów w krawędziach wydruku, co pozwala na łatwe mocowanie go do konstrukcji nośnych czy innych elementów ekspozycyjnych. Używanie oczek pozwala na szybki montaż i demontaż, co może być istotne w przypadku mobilnych wystaw czy eventów. W branży reklamowej oraz wystawienniczej, zastosowanie zgrzewania i oczkowania jest standardem, który zapewnia zarówno funkcjonalność, jak i trwałość eksponatów. Przykłady zastosowania obejmują produkcję banerów reklamowych na eventy plenerowe, gdzie odporność na wiatr i deszcz jest kluczowa.

Pytanie 6

Jakie procesy technologiczne powinny być przeprowadzone w trakcie wykończenia banera?

A. Kaszerowanie, montaż

B. Laminowanie, listwowanie

C. Cięcie, oczkowanie

D. Krojenie, bigowanie

Odpowiedź "Cięcie, oczkowanie" jest poprawna, ponieważ te operacje są kluczowe w procesie wykończenia banerów. Cięcie polega na precyzyjnym przycinaniu materiału do odpowiednich wymiarów, co zapewnia estetyczny wygląd i odpowiednie dopasowanie do zamierzonego zastosowania. Oczkowanie natomiast to proces, w którym na krawędziach banera wykonuje się otwory, pozwalające na jego mocowanie lub zawieszanie. Użycie oczek zwiększa trwałość i funkcjonalność banera, co jest istotne w kontekście wystawiennictwa czy reklamy. Standardy branżowe, takie jak ISO 12647, podkreślają znaczenie precyzyjnego cięcia i mocowania w procesie produkcji, co wpływa na jakość końcowego produktu. Przykłady zastosowania tych technik obejmują produkcję banerów reklamowych, które muszą być nie tylko estetyczne, ale również funkcjonalne, aby mogły wytrzymać różne warunki atmosferyczne oraz długotrwałe użytkowanie.

Pytanie 7

Aby połączyć kartki w bindowanej oprawie, należy użyć

A. kleju

B. zszywek

C. spirali

D. termonici

Kleje, zszywki oraz termonici, choć mogą być stosowane w różnych kontekstach do łączenia kartek, nie są optymalnymi rozwiązaniami w przypadku bindowania. Klej, mimo że może skutecznie połączyć dwie lub więcej kartek, naraża na ryzyko nieodwracalnego uszkodzenia papieru oraz utraty elastyczności stron, co jest szczególnie problematyczne w przypadku dokumentów, które mają być często przeglądane. Zszywki, z kolei, są stosunkowo szybkim rozwiązaniem, ale ich użycie ogranicza się do stosunkowo niewielkiej liczby kartek, co czyni je nieefektywnymi w przypadku większych dokumentów. Dodatkowo, zszywki mogą prowadzić do zniekształceń, jeśli dokument jest często otwierany. Termonici, choć mogą być używane do łączenia kartek, wymagają dodatkowego sprzętu i są bardziej skomplikowane w aplikacji, co sprawia, że są mniej popularne w codziennym użytku biurowym. Dlatego kluczowe jest zrozumienie specyfiki różnych metod bindowania, aby wybrać najbardziej odpowiednie narzędzie w zależności od potrzeb i charakterystyki dokumentów.

Pytanie 8

W jakiej postaci należy przekazać klientowi wydruki przeznaczone do ekspozycji w systemie roll-up?

A. Zbigowanej

B. Zrolowanej

C. Kaszerowanej

D. Złożonej

Dostarczanie wydruków w formie kaszerowanej, złożonej czy zbigowanej nie jest zalecane w kontekście prezentacji w systemie roll-up. Kaszerowanie, polegające na laminowaniu lub doklejaniu papieru na sztywne podłoże, może prowadzić do problemów związanych z elastycznością wymagającą w przypadku roll-upów. Takie wydruki, ze względu na swoją sztywność, mogą być trudne do prawidłowego umieszczenia wewnątrz mechanizmu roll-up, co może skutkować uszkodzeniem zarówno wydruku, jak i samego urządzenia. Z kolei złożone wydruki, które są często wykorzystane w innych formatach reklamowych, również nie są odpowiednie, ponieważ ich krawędzie mogą ulegać zagnieceniom, co wpływa na całościowy efekt wizualny. Zbigowanie z kolei odnosi się do przygotowania materiałów do druku w postaci złożonej, co również jest niewłaściwe, ponieważ wymaga precyzyjnego ułożenia w urządzeniu roll-up, a każdy błąd w tej procedurze może prowadzić do nieestetycznego wyglądu podczas prezentacji. Kluczowe w kontekście roll-upów jest zapewnienie, że wydruki są odpowiednio zabezpieczone i gotowe do natychmiastowego użycia, co jest niemożliwe w przypadku wspomnianych form pakowania.

Pytanie 9

Ile arkuszy B4 jest niezbędnych do przygotowania 120 wizytówek o wymiarach 100x50 mm?

A. 12 szt.

B. 14 szt.

C. 10 szt.

D. 8 szt.

Aby obliczyć minimalną liczbę arkuszy B4 potrzebnych do wydrukowania 120 wizytówek o wymiarach 100x50 mm, należy najpierw zrozumieć, ile wizytówek można zmieścić na jednym arkuszu B4. Rozmiar arkusza B4 wynosi 250x353 mm. Przy odpowiednim rozmieszczeniu wizytówek, możemy umieścić 8 wizytówek na jednym arkuszu, ponieważ na szerokości zmieści się 2 wizytówki (100 mm + 100 mm = 200 mm, co jest mniejsze od 250 mm), a na wysokości 4 wizytówki (50 mm + 50 mm + 50 mm + 50 mm = 200 mm, co jest mniejsze od 353 mm). W związku z tym, aby wydrukować 120 wizytówek, dzielimy 120 przez 8, co daje nam 15. Ponieważ jednak musimy zaokrąglić do najbliższej liczby całkowitej, co w praktyce oznacza, że potrzeba 15 arkuszy. Zastosowanie odpowiednich narzędzi do obliczeń i planowania produkcji w druku jest kluczowe dla oszczędności materiałów oraz efektywności produkcji. W branży poligraficznej ważne jest także, aby znać standardowe rozmiary arkuszy, co pozwala na optymalne zaplanowanie procesów.

Pytanie 10

Wydruki w formie brytów do klejenia wielkich formatów należy zawsze układać w

A. kostkę, zadrukowaną stroną do środka

B. rulon, zadrukowaną stroną na zewnątrz

C. kostkę, zadrukowaną stroną na zewnątrz

D. rulon, zadrukowaną stroną do środka

Zastosowanie rulonów lub składania w kostkę zadrukowaną na zewnątrz jest niewłaściwe i może prowadzić do poważnych uszkodzeń wydruków. Składanie w rulon stroną zadrukowaną do środka teoretycznie może wydawać się dobrym rozwiązaniem, jednak w praktyce może prowadzić do problemów z odkształceniem materiału, szczególnie jeśli druk jest wilgotny lub nie w pełni utwardzony. Rulon z zadrukowaną stroną na zewnątrz jest szczególnie niebezpieczny, ponieważ naraża zadrukowaną powierzchnię na uszkodzenia mechaniczne, zarysowania czy zabrudzenia, co może wpłynąć na ostateczny wygląd produktu. Składanie w kostkę z zadrukowaną stroną na zewnątrz również nie chroni zadruku, a dodatkowo zwiększa ryzyko zagnieceń na krawędziach, co jest nieakceptowalne w kontekście profesjonalnych wydruków. Podczas transportu i przechowywania, wydruki powinny być chronione przed wszelkimi czynnikami zewnętrznymi, a niewłaściwe metody składania mogą prowadzić do strat finansowych związanych z uszkodzeniami oraz reklamacji. Warto zwrócić uwagę na te aspekty, aby zrozumieć, jak ważne jest przestrzeganie standardów branżowych w celu zachowania jakości i estetyki produktów.

Pytanie 11

Manualne kontrolowanie napędu przesuwu roli w trakcie drukowania z ploteru umożliwia

A. sterowanie prędkością zadruku

B. wstrzymanie procesu podczas drukowania

C. szybsze nawijanie zadrukowanego podłoża

D. lepsze spasowanie kolorów

Zatrzymanie pracy podczas drukowania, choć może wydawać się funkcjonalne, nie jest bezpośrednio związane z ręcznym sterowaniem napędem przesuwu roli. Takie działanie prowadziłoby do przerwania procesu druku, co w konsekwencji wpływałoby negatywnie na ciągłość pracy oraz jakość wydruku. W przypadku kierowania prędkością zadruku, to również nie jest efektem ręcznego sterowania napędem, gdyż prędkość zadruku jest zazwyczaj ustalana na poziomie oprogramowania sterującego ploterem. Operatorzy rzadko mają możliwość wpływania na tę prędkość w trakcie procesu drukowania. Co więcej, lepsze spasowanie kolorów nie wynika z kierowania prędkością zadruku, a z możliwości precyzyjnego dopasowania przesuwu rolki, co dobitnie pokazuje, że intuicje popełnione w odpowiedziach są wynikiem myślenia o procesie druku jako prostym mechanizmie. Przykładem może być sytuacja, gdy operator, zamiast skupić się na kontrolowaniu przesuwu, stara się przerywać lub zmieniać prędkość, co prowadzi do niepożądanych efektów. Z tego względu, zrozumienie roli ręcznego sterowania przesuwem roli jest kluczowe dla osiągnięcia wysokiej jakości wydruku.

Pytanie 12

Drukarka wykorzystująca cyfrowe dane do generowania wydruków to maszyna typu

A. jonograficznej

B. elkograficznej

C. risograficznej

D. termograficznej

Wydaje mi się, że wybór elkografii jako odpowiedzi to trochę nieporozumienie. Elkografia to proces oparty na druku elektrycznym i używa specjalnych urządzeń do reprodukcji obrazów. Jest to starsza technologia i chyba nie tak popularna jak risografia. Jonografia to z kolei wykorzystuje jony do tworzenia obrazów, ale jest bardziej skomplikowana i raczej nie znajduje szerokiego zastosowania w druku. A termografia polega na utwardzaniu atramentów za pomocą ciepła, co też nie pasuje do druku formowego z danych cyfrowych. Wydaje mi się, że tu jest problem ze zrozumieniem różnic między tymi technologiami i ich zastosowaniem. Wybierając elkografię, jonografię czy termografię, można przegapić ważne rzeczy, jak oszczędność czy ekologia, które naprawdę są istotne przy wyborze metody druku. Znajomość tych technik druku jest kluczowa, żeby podejmować dobre decyzje w produkcji materiałów drukowanych.

Pytanie 13

Jakiego typu materiału barwiącego powinno się użyć do wydruków, które będą wystawione na długotrwałe działanie warunków atmosferycznych?

A. Tusze termotopliwe

B. Farby wodne

C. Taśmę barwiącą

D. Tusz UV

Wybór nośnika barwiącego do wydruków, które będą poddane długotrwałemu działaniu czynników atmosferycznych, jest kluczowy dla zapewnienia ich trwałości i odporności. Taśma barwiąca, choć często stosowana w druku, nie jest przeznaczona do ekspozycji na trudne warunki atmosferyczne. Taśmy te zazwyczaj są oparte na standardowych pigmentach i nie oferują wystarczającej ochrony przed promieniowaniem UV. W rezultacie, wydruki wykonane w tej technologii mogą szybko blaknąć lub ulegać zniszczeniu pod wpływem słońca lub wilgoci. Farby wodne również nie są najlepszym rozwiązaniem, gdyż ich skład chemiczny czyni je podatnymi na działanie wody i innych czynników atmosferycznych, co prowadzi do ich szybkiego degradacji. Tusze termotopliwe, pomimo że mogą zapewnić pewną odporność, nie mają takiej samej skuteczności w kontekście długotrwałego narażenia na działanie UV. Wiele osób myli te rodzaje tuszy, zakładając, że ich pewna odporność wystarczy, jednak bez odpowiedniego utwardzenia i technologii ochronnej, ich skuteczność w trudnych warunkach jest znacznie ograniczona. Dlatego kluczowe jest wybieranie materiałów dostosowanych do specyficznych warunków użytkowania, co przekłada się na długotrwałe i estetyczne wydruki.

Pytanie 14

Typową cechą tworzenia spersonalizowanych zaproszeń jest zastosowanie pliku z

A. danymi zmiennymi

B. ornamentem do projektu

C. informacją o wydarzeniu

D. listą adresatów

Użycie ornamentu do projektu zaproszenia, listy mailingowej czy informacji o wydarzeniu, mimo że istotne w procesie tworzenia zaproszeń, nie stanowi podstawy personalizacji, która jest kluczowym elementem w nowoczesnej produkcji. Ornamenty mogą dodawać estetyki, jednakże nie wpływają na indywidualizację treści, co jest istotą personalizacji. Zastosowanie listy mailingowej ma na celu jedynie wskazanie odbiorców, a nie dostosowanie samej treści zaproszenia. Wiele osób myli pojęcie tworzenia projektu graficznego z personalizacją treści; to ważny błąd, który wynika z braku zrozumienia fundamentalnych różnic między tymi dwoma procesami. Informacja o wydarzeniu jest kluczowa, ale sama w sobie nie wzbogaca zaproszenia o osobiste akcenty. Aby zrozumieć głębię personalizacji, należy pamiętać, że najlepsze praktyki w branży podkreślają, że personalizacja opiera się na danych, które mają za zadanie tworzyć unikalne doświadczenia dla każdego odbiorcy. Niezrozumienie tego aspektu prowadzi do produkcji ogólnych materiałów, które nie są w stanie przyciągnąć uwagi odbiorców ani skutecznie komunikować się z nimi, co w dzisiejszym świecie staje się coraz bardziej istotne.

Pytanie 15

Przed rozpoczęciem drukowania na cyfrowej maszynie drukarskiej nie ma potrzeby

A. ustalania formatu druku

B. uzupełniania podajników papieru

C. zakładania formatek drukowych

D. ustalania liczby egzemplarzy

Wydaje się, że niektórzy mogą myśleć, że określenie formatu wydruku jest kluczowe przed rozpoczęciem pracy na cyfrowej maszynie drukarskiej. W rzeczywistości, chociaż format wydruku ma znaczenie dla ostatecznego efektu, to nie jest to to samo, co zakładanie form drukowych. W tradycyjnym druku offsetowym potrzeba było fizycznych form, co wiązało się z długim procesem przygotowawczym. W druku cyfrowym, format wydruku można określić na etapie przygotowania plików, co nie wpływa na sam proces drukowania. Kolejna nieprawidłowa koncepcja to uzupełnianie zasobników papieru. W kontekście druku cyfrowego, zasobniki papieru muszą być odpowiednio przygotowane, ale nie jest to związane bezpośrednio z zakładaniem form drukowych. Użytkownicy mogą pomylić ten aspekt, sądząc, że brak form automatycznie eliminuje potrzebę dostosowania materiałów eksploatacyjnych. Wreszcie, nie jest konieczne określanie wielkości nakładu przed rozpoczęciem, ponieważ maszyny cyfrowe są w stanie drukować zarówno małe, jak i duże nakłady z równie dużą łatwością. Typowym błędem myślowym jest przypuszczenie, że wszystkie te elementy są równie istotne w kontekście druku cyfrowego, podczas gdy w rzeczywistości kluczową różnicą jest sama natura technologii i jej elastyczność.

Pytanie 16

Aby wydrukować 50 sztuk wielobarwnych listów gratulacyjnych o wymiarach 250 x 380 mm, należy skorzystać z maszyny do druku cyfrowego w formacie SRA3, ponieważ

A. listy gratulacyjne można wydrukować wyłącznie na maszynie cyfrowej

B. jest to najbardziej efektywna technologia biorąc pod uwagę format oraz nakład

C. druk offsetowy nie umożliwia druku w wielu kolorach

D. format SRA3 jest dostępny jedynie dla maszyn cyfrowych

W analizie dostępnych opcji warto skupić się na kilku nieporozumieniach. W pierwszej z błędnych odpowiedzi twierdzi się, że druk offsetowy nie ma możliwości druku wielu kolorów. To stwierdzenie jest mylące, ponieważ druk offsetowy od zawsze umożliwia druk w pełnej gamie kolorów, w tym wielobarwnych projektach wykorzystujących kolory Pantone czy system CMYK. Technologia ta jest w rzeczywistości preferowana w przypadku dużych nakładów, gdzie koszty jednostkowe maleją, ale nie jest ograniczona do monochromatycznego druku. Druga błędna koncepcja dotyczy stwierdzenia, że listy gratulacyjne drukuje się wyłącznie na maszynie cyfrowej. To uproszczenie nie uwzględnia faktu, że wiele typów papierów i projektów można efektywnie drukować na maszynach offsetowych, a wybór technologii zależy od specyfiki zlecenia i wymagań klienta. Następnie, format SRA3 nie jest dostępny wyłącznie dla maszyn cyfrowych. Chociaż wiele maszyn cyfrowych oferuje ten format, również niektóre maszyny offsetowe mogą obsługiwać SRA3, co czyni tę tezę nieprawdziwą. Generalizowanie, że dany format jest zarezerwowany dla jednej technologii, prowadzi do zniekształcenia rzeczywistości rynkowej. W rezultacie, istnieje wiele aspektów technologicznych i praktycznych, które należy uwzględnić przy wyborze metody druku, a uproszczone podejście do tego zagadnienia może prowadzić do błędnych decyzji w realizacji projektów graficznych.

Pytanie 17

Jaką drukarkę należy wybrać do wykonywania zdjęć wysokiej jakości na błyszczącym papierze fotograficznym?

A. Sześciokolorowej atramentowej

B. Dwunastokolorowej atramentowej

C. Czterokolorowej laserowej

D. Monochromatycznej laserowej

Monochromatyczna laserowa drukarka to raczej nie najlepszy wybór, jeśli chcesz drukować zdjęcia na wysokim poziomie. One są głównie stworzone do drukowania tekstu, a używają tylko jednego koloru tonera, co sprawia, że nie oddadzą pełni kolorów w zdjęciach. Jeśli spróbujesz wydrukować obraz, to raczej będą wyglądały płasko i bez życia. Co więcej, te laserowe drukarki mają problem z odwzorowaniem szczegółów w zdjęciach, co w przypadku fotografii artystycznej jest dość istotne. Czterokolorowa laserówka może dawać nieco lepszą jakość, ale wciąż nie dorównuje profesjonalnym rozwiązaniom. Technologia CMYK, którą one stosują, nie pozwala na takie kolorowe przejścia, które są kluczowe w fotografii. Jak wybierzesz czterokolorową, to możesz natknąć się na sporo problemów z odwzorowaniem kolorów, a to może prowadzić do zniekształceń w finalnym wydruku. Sześciokolorowa atramentowa drukarka to lepsza opcja niż czterokolorowa laserowa, ale wciąż nie dorównuje tej dwunastokolorowej, która naprawdę ma super możliwości w kwestii odcieni i kontrastu. Generalnie mówiąc, wybór sprzętu do druku ma spore znaczenie dla jakości końcowego produktu, a jak wybierzesz coś nieodpowiedniego, to możesz się bardzo zawieść, szczególnie jeśli chodzi o zdjęcia.

Pytanie 18

Który z parametrów ma znaczenie w personalizacji druku?

A. Wysokość nakładu

B. Zróżnicowane dane

C. Format

D. Gramatura

Zróżnicowane dane to kluczowy element personalizacji wydruku, ponieważ pozwalają na tworzenie unikalnych i dostosowanych do odbiorcy materiałów. W kontekście marketingu i komunikacji, personalizacja polega na dostosowywaniu treści do specyficznych potrzeb i preferencji każdego klienta. Na przykład, w kampaniach mailingowych, zamiast wysyłać jedną, ogólną wiadomość do wszystkich odbiorców, firmy mogą wykorzystać zróżnicowane dane, aby dostarczyć spersonalizowane oferty, które odpowiadają na konkretne zainteresowania użytkowników. Dobre praktyki w branży zakładają wykorzystanie systemów CRM, które gromadzą i analizują dane klientów, co pozwala na efektywniejsze targetowanie. Zastosowanie zróżnicowanych danych zwiększa zaangażowanie odbiorców, co w konsekwencji prowadzi do wyższej konwersji i lojalności klientów. Warto również zauważyć, że personalizacja wspiera budowanie marki poprzez tworzenie pozytywnych doświadczeń użytkowników.

Pytanie 19

Podaj sekwencję etapów druku elektrofotograficznego?

A. Naświetlanie, nanoszenie tonera, przenoszenie tonera na podłoże, utrwalanie

B. Naświetlanie, utrwalanie, nanoszenie tonera, przenoszenie tonera na podłoże, ładowanie

C. Naświetlanie, utrwalanie, nanoszenie tonera, przenoszenie tonera na podłoże

D. Naświetlanie, nanoszenie tonera, ładowanie, przenoszenie tonera na podłoże, utrwalanie

Poprawna odpowiedź to naświetlanie, nanoszenie tonera, przenoszenie tonera na podłoże, utrwalanie. W procesie druku elektrofotograficznego zaczynamy od naświetlania, gdzie obraz jest tworzony na bębnie światłoczułym przy użyciu lasera lub lampy. Następnie, toner, który jest naładowany elektrostatycznie, jest nanoszony na naświetlony obszar bębna. Po tym następuje przenoszenie tonera na podłoże, czyli papier, gdzie toner przylega do naładowanych obszarów. Ostatnim krokiem jest utrwalanie, które polega na zastosowaniu ciepła i ciśnienia do trwałego przyklejenia tonera do papieru. Ten proces jest zgodny z najlepszymi praktykami w branży druku, co zapewnia wysoką jakość wydruku oraz efektywność. Warto zauważyć, że każda z tych faz jest kluczowa dla uzyskania optymalnych rezultatów, zarówno w zastosowaniach biurowych, jak i w profesjonalnym druku komercyjnym, gdzie precyzyjne odwzorowanie kolorów i detali jest niezbędne.

Pytanie 20

Zanurzenie wydruku 3D wykonanego z ABS w oparach podgrzanego acetonu powoduje

A. usunięcie wsporników i podpór

B. wyostrzenie granic pomiędzy warstwami

C. zanikanie krawędzi pomiędzy warstwami

D. wzmocnienie struktury wydruku

Odpowiedzi wskazujące na wyostrzenie krawędzi pomiędzy warstwami oraz likwidację wsporników i podpór są nieprawidłowe z kilku powodów. Po pierwsze, proces kąpieli w oparach acetonu nie ma na celu wyostrzenia krawędzi; w rzeczywistości, wygładza on powierzchnię wydruku, co sprawia, że krawędzie stają się mniej wyraźne. Zjawisko to jest przeciwieństwem wyostrzania, które polegałoby na poprawieniu definicji krawędzi, co w kontekście druku 3D oznaczałoby raczej szlifowanie lub frezowanie. Po drugie, likwidacja wsporników i podpór jest procesem, który ma miejsce na etapie projektowania i druku, a nie podczas kąpieli w oparach acetonu. Wsparcia są częścią procesu drukowania, które zapewniają stabilność w czasie produkcji modeli złożonych, a ich usunięcie odbywa się zwykle mechanicznie, po zakończeniu druku. Utwardzenie struktury wydruku, które sugeruje trzecia odpowiedź, również jest mylne. Kąpiel w acetonowych oparach nie utwardza materiału, a wręcz przeciwnie, może chwilowo osłabić strukturę, gdyż zmienia stan fizyczny powierzchni. Te błędne koncepcje wynikają często z nieporozumienia dotyczącego właściwości materiałów i procesów obróbczych w technologii druku 3D, dlatego ważne jest zrozumienie, jak różne metody wpływają na końcowy efekt wydruku oraz jakie są ich ograniczenia i możliwości.

Pytanie 21

Jakie urządzenie powinno być użyte do wydrukowania fototapety ściennej?

A. Urządzenie sitodrukowe

B. Maszyna offsetowa

C. Drukarka 3D

D. Ploter solwentowy

Wybór urządzenia do druku fototapet wymaga zrozumienia specyfiki różnych technologii druku. Drukarka 3D, mimo że jest innowacyjną technologią, nie jest przeznaczona do druku dwuwymiarowych obrazów, jak fototapety. Jej zastosowanie obejmuje tworzenie obiektów trójwymiarowych, co nie ma zastosowania w przypadku dekoracji ściennych. Z kolei maszyna offsetowa, chociaż doskonała do masowej produkcji materiałów drukowanych, nie jest odpowiednia dla wydruków wielkoformatowych, gdyż proces druku offsetowego wymaga stosunkowo długiego przygotowania oraz jest kosztowny przy niskich nakładach. Urządzenia sitodrukowe, choć mogą być stosowane do wydruku na różnych materiałach, wymagają odpowiednich matryc oraz są bardziej pracochłonne; proces ten nie pozwala na osiągnięcie takiej samej jakości detali jak w przypadku druku solwentowego, zwłaszcza przy dużych formatach. Zrozumienie różnic między tymi technologiami jest kluczowe dla dokonania właściwego wyboru, aby uniknąć nieefektywnych rozwiązań, które mogą prowadzić do wyższych kosztów produkcji oraz niskiej jakości finalnego produktu. Warto zwrócić uwagę na specyfikę projektu oraz wymagania dotyczące jakości druku, które powinny determinować wybór odpowiedniego urządzenia.

Pytanie 22

Jakie procesy technologiczne są związane z końcowym opracowaniem zadrukowanych papierowych kopert?

A. Przekrawanie, bindowanie, klejenie

B. Wykrawanie, bigowanie, klejenie

C. Okrawanie, złamywanie, zszywanie

D. Nadkrawanie, składanie, zgrzewanie

Wybór odpowiedzi dotyczących przekrawania, bindowania czy zgrzewania wykazuje pewne nieporozumienia w temacie procesów technologicznych przy wykończeniu kopert. Przekrawanie, chociaż może być związane z cięciem papieru, to przeważnie oznacza dzielenie arkuszy na mniejsze kawałki, a nie robienie kopert. Bindowanie to proces łączenia wielu arkuszy w książki, co zupełnie nie pasuje do tematu kopert. Zgrzewanie to technika stosowana w materiałach termoplastycznych i nie ma sensu w kontekście produkcji papierowych kopert, gdzie trzeba korzystać z bardziej tradycyjnych metod. Nadkrawanie też często jest mylone z wykrawaniem, ale to nie to samo – nadkrawanie to obcinanie nadmiaru materiału dla dokładniejszych wymiarów, co w przypadku kopert nie jest konieczne. Składanie wiąże się z bigowaniem, ale nie można tego traktować jako odrębnej operacji. Ważne jest, żeby jasno zrozumieć, jak te procesy działają i jakie mają zastosowanie w branży, by móc tworzyć wysokiej jakości wyroby.

Pytanie 23

Oznaczenie na stanowisku do drukowania cyfrowego piktogramem przedstawionym na ilustracji informuje, że należy pamiętać o procedurach postępowania z substancjami

A. łatwopalnymi.

B. niebezpiecznymi dla środowiska.

C. poważnie długotrwale zagrażającymi zdrowiu.

D. toksycznymi.

Wybór odpowiedzi dotyczącej substancji toksycznych, łatwopalnych czy poważnie zagrażających zdrowiu opiera się na nieprecyzyjnym rozumieniu piktogramów i ich zastosowań. Substancje toksyczne mogą rzeczywiście stanowić zagrożenie dla zdrowia ludzi, jednak piktogram przedstawiony na ilustracji koncentruje się na wpływie chemikaliów na środowisko naturalne, a nie na ich toksyczności dla ludzi. Również substancje łatwopalne są klasyfikowane według innych symboli, które wskazują na ryzyko związane z ogniem, co jest odrębnym zagadnieniem. Odpowiedzi dotyczące substancji poważnie zagrażających zdrowiu są mylące, ponieważ piktogramy GHS nie skupiają się na długoterminowym zagrożeniu zdrowotnym, a bardziej na bezpośrednim wpływie na ekosystem. Typowe błędy myślowe w tych wyborach polegają na braku znajomości systemu oznakowania chemikaliów oraz nieumiejętności analizowania specyficznych zagrożeń, które wyraża piktogram. Ostatecznie, zrozumienie różnicy między substancjami niebezpiecznymi dla środowiska a tymi, które są toksyczne lub łatwopalne, jest kluczowe dla zapewnienia bezpieczeństwa w miejscu pracy i ochrony ekosystemów.

Pytanie 24

Przygotowanie do umieszczenia na maszcie windera reklamowego wymaga

A. wprowadzenia stalowych oczek

B. nawilżenia środkiem odpornym na działanie promieni słonecznych

C. przeszycia tunelu na tkaninie

D. wzmocnienia krawędzi kapitałką

Nasączenie płynem odpornym na działanie słońca, wbicie stalowych oczek czy wzmocnienie brzegów kapitałką to działania, które mogą być stosowane w niektórych sytuacjach, ale nie są kluczowe w kontekście przygotowania do ekspozycji na maszcie windera reklamowego. Nasączenie materiału płynem odpornym na promieniowanie UV może wprawdzie pomóc w zwiększeniu jego odporności na działanie słońca, jednak samo nie zapewnia stabilności oraz nie chroni przed mechanicznymi uszkodzeniami, które mogą wystąpić podczas użytkowania. Wbita stalowa oczka mogą ułatwić mocowanie, ale ich zastosowanie nie jest konieczne dla prawidłowego funkcjonowania windera, a ich obecność może wprowadzać dodatkowe ryzyko, takie jak uszkodzenie materiału. Wzmocnienie brzegów kapitałką również nie jest absolutnie niezbędne, ponieważ stanowi jedynie dodatkowe zabezpieczenie, które może być użyte w przypadku materiałów o dużej powierzchni, ale nie jest standardem w produkcji winderów. Kluczowym błędem myślowym jest mylenie funkcji różnych elementów konstrukcji oraz ich wpływu na całość działania reklamy. Przygotowanie do ekspozycji wymaga dokładnego zrozumienia, jakie działania są kluczowe dla osiągnięcia zamierzonego celu, czyli efektywnej i długotrwałej prezentacji reklamy.

Pytanie 25

Jakie formaty plików są najbardziej odpowiednie do druku?

A. CDR, AVI

B. MPG, PSD

C. JPG, PDF

D. MP3, PDF

Wybór formatów MPG, PSD, CDR i AVI do druku to nie jest najlepszy pomysł. Zacznijmy od MPG, który jest formatem wideo – no chyba, że chcesz wydrukować jedynie pojedyncze klatki, to faktycznie nie oddasz pełnego obrazu. Format PSD to pliki, które Adobe Photoshop tworzy, i chociaż mają warstwy i różne opcje, mogą sprawiać problemy przy druku, jeśli nie przerobisz ich na coś, co da się drukować, jak JPG czy PDF. CDR też jest dość specyficzny, bo to format CorelDRAW, i drukarnie nie zawsze będą go obsługiwać, co może być kłopotliwe. AVI, podobnie jak MPG, to format wideo – więc znowu nie nadaje się do druku. Często ludzie mylą formaty do mediów z tymi do druku. W kontekście druku lepiej wybierać takie, które są akceptowane przez drukarnie, bo wtedy unikniesz problemów z jakością i zgodnością.

Pytanie 26

Aby stworzyć etykiety przeznaczone do przyklejania na metalowe powierzchnie, konieczne jest wykorzystanie papieru jako podłoża do druku

A. fotograficznego

B. makulaturowego

C. magnetycznego

D. krepowanego

Wybór niewłaściwego podłoża do etykiet przyklejanych do metalowych powierzchni często prowadzi do problemów z ich trwałością oraz funkcjonalnością. Makulaturowy papier, na przykład, nie jest odpowiednim materiałem do tego typu zastosowań. Jego struktura i właściwości fizyczne sprawiają, że jest on zbyt słaby, aby trwale przylegać do metalu, co prowadzi do odklejania się etykiet. Podobnie, papier fotograficzny, który jest przeznaczony do druku zdjęć, charakteryzuje się innymi właściwościami, takimi jak wysoka gładkość i połysk, ale nie oferuje odpowiedniego mechanizmu przylegania do metalowych powierzchni. Krepowany papier jest elastyczny i używany głównie do dekoracji czy pakowania, a jego właściwości klejące są niewystarczające do zapewnienia stabilności etykiet na metalowych obiektach. Typowym błędem myślowym w takich przypadkach jest zakładanie, że każdy rodzaj papieru może być użyty jako nośnik do etykiet. W rzeczywistości, kluczowe jest zrozumienie, jakie materiały najlepiej współpracują z różnymi powierzchniami, aby zapewnić ich funkcjonalność i długotrwałe przyleganie. Zrozumienie właściwości materiałów oraz ich interakcji z danymi powierzchniami jest niezbędne w procesie projektowania etykiet, gdzie normy oraz dobre praktyki branżowe powinny być zawsze brane pod uwagę.

Pytanie 27

Ocena jakości cyfrowych wydruków plakatów w wielu kolorach opiera się na pomiarze

A. gęstości optycznej

B. poziomu szarości

C. masy plakatu

D. strukturze papieru

Ocena jakości cyfrowych wydruków nie powinna opierać się na skali szarości, gładkości papieru, ani wadze plakatu, ponieważ te parametry nie mają bezpośredniego wpływu na postrzeganą jakość kolorów. Skala szarości jedynie ocenia zdolność do reprodukcji odcieni szarości, co jest istotne w kontekście druku monochromatycznego, ale w przypadku wielobarwnych plakatów nie oddaje pełnego spektrum kolorystycznego. Gładkość papieru to ważny czynnik, ale w kontekście oceny druku jest bardziej związana z dotykiem i wizualnym odbiorem fizycznym, a nie z jakością reprodukcji kolorów. Waga plakatu również nie jest istotnym wskaźnikiem jakości druku. Może wskazywać na rodzaj użytych materiałów, ale nie odzwierciedla zdolności drukowania kolorów czy ich intensywności. W praktyce, wiele osób myli te parametry, koncentrując się na nieodpowiednich aspektach oceny. Kluczowe jest zrozumienie, że prawidłowa ocena jakości druku wymaga pomiaru wartości, które rzeczywiście wpływają na jakość wizualną, a gęstość optyczna jest jednym z tych wskaźników. Właściwe podejście opiera się na standardach przemysłowych, które jasno określają, jakie parametry należy brać pod uwagę, aby uzyskać obiektywne i rzetelne wyniki w ocenie jakości wydruków.

Pytanie 28

Zapewnienie, że model pobrany bezpłatnie z sieci może być stosowany bez łamania praw autorskich, wiąże się z uzyskaniem

A. wiadomości od autora z podziękowaniami za ściągnięcie pliku

B. faktury zerowej dowodzącej ściągnięcia pliku

C. notatek dotyczących bezpieczeństwa z danymi o drukowaniu danego modelu

D. licencji na zastosowanie komercyjne lub niekomercyjne

Niezrozumienie znaczenia licencji w kontekście użytkowania modeli 3D może prowadzić do poważnych błędów. Wiele osób przypisuje nadmierne znaczenie dokumentom takim jak notatki bezpieczeństwa lub faktury zerowe, myląc je z gwarancjami legalności użytkowania. Notatki bezpieczeństwa, dotyczące właściwości druku, nie mają związku z prawami autorskimi i nie zaspokajają wymogu legalności wykorzystania modelu. Podobnie, faktura zerowa potwierdzająca pobranie pliku jest jedynie dowodem transakcji, a nie dokumentem prawnym, który uprawnia do korzystania z treści objętych prawem autorskim. Pozdrowienia od autora, mimo że mogą być miłym gestem, również nie mają żadnej wartości prawnej w kontekście licencjonowania. Właściwe zrozumienie, że jedynie wyraźna licencja określająca zasady użytkowania modelu jest kluczowa, jest fundamentem ochrony przed naruszeniami. Wiele osób, przez brak wiedzy na temat praw autorskich, ryzykuje naruszenie przepisów i poniesienie konsekwencji prawnych. Kluczowe jest, aby przy korzystaniu z materiałów z sieci zawsze zwracać uwagę na zapisy licencyjne i zapewnić sobie jasność co do praw do użytkowania.

Pytanie 29

Jaką operację wykończeniową należy przeprowadzić, aby chronić wielkoformatową mapę świata przed uszkodzeniami mechanicznymi?

A. Listwowania

B. Oprawiania

C. Kaszerowania

D. Foliowania

Foliowanie jest procesem, który polega na pokrywaniu powierzchni materiału cienką warstwą folii, co skutecznie zabezpiecza go przed uszkodzeniami mechanicznymi, zarysowaniami oraz działaniem wilgoci. W przypadku wielkoformatowej mapy świata, foliowanie nie tylko chroni ją przed fizycznymi uszkodzeniami, ale także przed blaknięciem kolorów na skutek ekspozycji na promieniowanie UV. Dodatkowo, folia może nadawać mapie estetyczny wygląd, co jest istotne w kontekście prezentacji wizualnej. W wielu standardach branżowych folia jest zalecana jako jedna z najlepszych metod zabezpieczania materiałów drukowanych, zwłaszcza w przypadku dokumentów eksponowanych w miejscach publicznych, takich jak szkoły czy biura. Przykładem praktycznego zastosowania foliowania mogą być mapy turystyczne, które często są narażone na zniszczenia w trakcie użytkowania. Foliowanie zapewnia ich długowieczność oraz estetyczny wygląd przez wiele lat.

Pytanie 30

Jaką przestrzeń barw powinno się wykorzystać przy przygotowywaniu plików do druku wielkoformatowego?

A. RGB

B. CMYK

C. LAB

D. sRGB

Wybór RGB do druku to błąd, bo to model addytywny, a nie odzwierciedla on, jak kolory są reprodukowane na papierze. RGB jest super do wyświetlania kolorów na ekranach, gdzie kolory powstają przez dodawanie światła. W druku jest odwrotnie, kolory są tworzone przez odejmowanie światła od białego podłoża, co pasuje do CMYK. Użycie RGB w druku powiedzie do dziwnych wyników, jak zbyt jaskrawe lub przekłamane kolory. Odpowiedzi LAB i sRGB też nie są dobre, bo LAB jest bardziej skomplikowany i raczej nie używa się go do bezpośredniego druku. Natomiast sRGB, będące podzbiorem RGB, ma zbyt małą paletę, by oddać wszystkie kolory, jakie można uzyskać w druku. To częsty błąd grafików, którzy patrzą na ekran, a nie na gotowy produkt. Kluczowe jest, żeby znali różnice między modelami i wybierali te odpowiednie do końcowego efektu.

Pytanie 31

Jakie kroki należy kolejno podjąć w celu przygotowania plotera do działania?

A. Sprawdzić czystość pojemników na papier, zweryfikować poziom atramentów, uruchomić zasilanie urządzenia

B. Wymienić atramenty po zakończeniu pracy, ocenić kolorystykę druku, skontrolować uziemienie urządzenia

C. Sprawdzić poziom tonerów, ocenić gramaturę materiału drukowego, odłączyć spektrofotometr

D. Sprawdzić stan atramentów, załadować materiał do druku, ustawić parametry druku

Analiza pozostałych odpowiedzi ujawnia istotne nieporozumienia dotyczące procesu przygotowania plotera do pracy. Sprawdzenie poziomu tonerów jest czynnością stosowaną w urządzeniach laserowych, a nie w ploterach atramentowych, co wskazuje na mylne założenie, że obie technologie działają na podobnych zasadach. Ponadto, sprawdzanie gramatury podłoża drukowego jest ważne, lecz nie powinno być wykonywane przed załadowaniem materiału do urządzenia. Odrzucenie spektrofotometru nie ma sensu, gdyż ten element jest kluczowy dla kalibracji kolorów, a jego odłączenie może prowadzić do problemów z kolorymetrią i zgodnością kolorów w wydrukach. W dziedzinie druku cyfrowego istotne jest, aby wszystkie urządzenia działały w optymalnych warunkach, a niektóre z wymienionych czynności mogą prowadzić do błędnych wniosków i nieefektywnego zarządzania procesem. Dodatkowo, wymiana atramentów po zakończonej pracy jest praktyką, która nie odzwierciedla właściwej procedury konserwacji urządzeń do druku, ponieważ nie może ona być skuteczna bez wcześniejszego sprawdzenia poziomu materiałów przed rozpoczęciem nowego zlecenia. Ostatecznie, zrozumienie, które kroki są kluczowe na etapie przygotowań, oraz podstawowe różnice w technologiach druku są niezbędne, aby uniknąć błędów i poprawić wydajność pracy.

Pytanie 32

W jakim kierunku powinny być ustawione włókna we wkładzie książkowym?

A. w równoległej osi do grzbietu oprawy

B. w kierunku prostopadłym do dolnej krawędzi

C. w kierunku prostopadłym do grzbietu oprawy

D. w równoległej osi do górnej krawędzi

Kierunek włókien we wkładzie książkowym powinien być równoległy do grzbietu oprawy. To naprawdę ważne dla trwałości i funkcjonalności książki. Jak książka ma być intensywnie użytkowana to dobrze ułożone włókna zapobiegają jej rozwarstwieniu, a krawędzie trzymają się razem. Zobacz, jak często otwieramy książki na grzbiecie – odpowiednie ułożenie włókien zmniejsza ryzyko ich uszkodzenia. W branży są standardy, takie jak ISO 216, które wskazują, jak istotne jest dobre ułożenie materiałów w produkcji książek. To ma wpływ na zarówno estetykę, jak i użyteczność. Dodatkowo, równoległe włókna ułatwiają oprawę, bo zmniejszają napięcia materiału – wtedy okładka lepiej przylega. Takie ułożenie włókien naprawdę wpływa na długowieczność książki i jej wygląd, co jest ważne dla producentów i klientów.

Pytanie 33

Jaką metodę wykańczania wykorzystuje się w procesie wytwarzania znaczków pocztowych?

A. Perforowanie

B. Laminowanie

C. Złamywanie

D. Nadkrawanie

Nadkrawanie, laminowanie oraz złamywanie to procesy, które, mimo że mają zastosowanie w różnych gałęziach produkcji papierowej, nie są odpowiednie dla wykańczania znaczków pocztowych. Nadkrawanie polega na precyzyjnym cięciu materiału wzdłuż określonych linii, co w przypadku znaczków mogłoby prowadzić do ich uszkodzenia zamiast ułatwiać oddzielanie. Laminowanie to technika pokrywania materiału warstwą folii, co zwiększa jego wytrzymałość, ale nie spełnia funkcji ułatwiającej oddzielanie. Złamywanie odnosi się do procesu gięcia materiału, co nie ma zastosowania w produkcji znaczków, które muszą być zachowane w formie płaskiej, aby mogły być przyklejane na koperty. Te błędne koncepcje wynikają często z niepełnego zrozumienia procesów produkcyjnych oraz ich celów. W przypadku produkcji znaczków pocztowych kluczowe jest, aby każdy element był precyzyjnie zaprojektowany i dostosowany do wymagań użytkowników końcowych. Dlatego perforacja, jako właściwa metoda, umożliwia zachowanie jakości oraz funkcjonalności znaczków, podczas gdy inne metody nie są dostosowane do ich specyficznych potrzeb.

Pytanie 34

W cyfrowych urządzeniach elektrograficznych proces utrwalania tonera zachodzi z udziałem

A. ciśnienia

B. powietrza

C. utwalacza

D. temperatury

Podczas analizy różnych metod utrwalania tonera, niektórzy mogą sądzić, że powietrze odgrywa kluczową rolę w tym procesie. W rzeczywistości, choć wentylacja i cyrkulacja powietrza mogą być istotne w innych etapach druku, to jednak nie mają one wpływu na samo utrwalanie. W przypadku odpowiedzi wskazującej na ciśnienie, warto zwrócić uwagę, że chociaż ciśnienie może być istotne w niektórych procesach przemysłowych, w kontekście druku cyfrowego nie jest czynnikiem decydującym. Dodatkowo, sugerowanie, że utrwalacz jest głównym elementem tego procesu, może prowadzić do nieporozumień. Utrwalacze są używane w niektórych technologiach, jednak w przypadku maszyn elektrograficznych kluczową rolę odgrywa temperatura. Wydaje się, że zrozumienie procesu może być mylone z różnorodnością technologii, co prowadzi do błędnych wniosków. Warto zatem pamiętać, że skuteczne utrwalanie tonera jest ściśle związane z jego właściwościami fizycznymi oraz chemicznymi, a nie z innymi czynnikami, które nie mają bezpośredniego wpływu na ten konkretny proces.

Pytanie 35

Aby wydrukować 20 arkuszy papieru firmowego w formacie A4 z nadrukiem 2+0, jakiej maszyny należy użyć?

A. cyfrowej czterokolorowej

B. tampondrukowej jednokolorowej

C. sitodrukowej dwukolorowej

D. offsetowej jednokolorowej

Wybór nieprawidłowej maszyny do druku może wynikać z niepełnego zrozumienia technologii druku oraz ich zastosowania w różnych sytuacjach. Tampondrukowa jednokolorowa maszyna przeznaczona jest głównie do drukowania na nierównych powierzchniach, takich jak gadżety reklamowe czy elementy plastikowe, co czyni ją nieodpowiednią do druku na papierze firmowym. Ponadto, proces tampondruku nie obsługuje kolorów w takiej samej jakości jak inne metody, co mogłoby prowadzić do nieestetycznego efektu końcowego. Offsetowa jednokolorowa maszyna, choć może wydawać się odpowiednia do drukowania na papierze, jest bardziej efektywna przy dużych nakładach, a w przypadku tylko 20 arkuszy, jej użycie byłoby nieekonomiczne i czasochłonne, z uwagi na potrzebę przygotowania formy drukarskiej. Sitodrukowa dwukolorowa maszyna, mimo że nadaje się do druku na papierze, jest również bardziej odpowiednia do większych nakładów i innych materiałów, takich jak tekstylia czy materiały plastikowe. Tak więc, wybór odpowiedniej technologii druku jest kluczowy, aby zrealizować konkretne potrzeby wydruku, zachowując jednocześnie efektywność i jakość. Ignorowanie tych aspektów prowadzi do nieodpowiednich decyzji, które mogą skutkować nie tylko wyższymi kosztami, ale także niezadowoleniem z ostatecznych rezultatów druku.

Pytanie 36

Aby wydrukować etykiety na metalowych powierzchniach przy użyciu maszyny do druku cyfrowego, należy użyć papieru

A. metalizowany

B. magnetyczny

C. krepowany

D. satynowany

Wybór innych typów papieru, takich jak papier satynowany, metalizowany czy krepowany, do drukowania etykiet na metalowych powierzchniach jest niewłaściwy z kilku powodów. Papier satynowany, mimo swojej estetyki i gładkiej powierzchni, nie ma właściwości magnetycznych, co sprawia, że nie będzie w stanie trwale przylegać do metalowych elementów. Tego typu papier jest najczęściej używany w druku marketingowym lub do produkcji materiałów reklamowych, gdzie przyczepność do podłoża nie jest priorytetem. Z kolei papier metalizowany, który charakteryzuje się metalicznym wykończeniem, również nie ma zdolności do przyciągania do metalu. Jego zastosowanie ogranicza się zazwyczaj do dekoracyjnych etykiet czy opakowań, gdzie estetyka ma większe znaczenie niż funkcjonalność. Papier krepowany, znany z elastyczności i faktury, jest materiałem używanym głównie w rękodziele i dekoracjach, a nie jako trwałe rozwiązanie do oznakowania. Takie podejście do wyboru materiałów może prowadzić do nietrwałych etykiet, które łatwo odklejają się z metalowych powierzchni, co obniża efektywność oznaczenia i może prowadzić do błędów w identyfikacji produktów. W kontekście etykietowania ważne jest, aby wybierać materiały zgodne z ich przeznaczeniem, co z kolei podkreśla znaczenie znajomości właściwości różnych typów papierów w pracy z drukiem cyfrowym.

Pytanie 37

Na druk cyfrowy oraz do obróbki introligatorskiej katalogów reklamowych potrzebny jest naddatek technologiczny wynoszący 5%. Ile dodatkowych arkuszy podłoża należy przygotować, jeśli nadkład wymaga 200 arkuszy?

A. 10 arkuszy

B. 80 arkuszy

C. 40 arkuszy

D. 20 arkuszy

Odpowiedź 10 arkuszy jest prawidłowa, ponieważ w przypadku naddatku technologicznego na poziomie 5%, musimy obliczyć, ile dodatkowych arkuszy należy przygotować. Naddatek technologiczny jest konieczny, aby zapewnić odpowiedni margines błędu w procesie produkcji, eliminując ryzyko defektów w drukowanych materiałach. W tym przypadku, aby obliczyć naddatek, należy pomnożyć wymaganą ilość arkuszy (200) przez 5%. Wynik to 10 arkuszy, co oznacza, że musimy przygotować 210 arkuszy w sumie. Takie podejście jest zgodne z najlepszymi praktykami w branży graficznej, gdzie naddatek technologiczny jest kluczowy do utrzymania jakości i ciągłości produkcji. Przykładem zastosowania tego podejścia jest druk dużych nakładów materiałów marketingowych, gdzie każdy błąd może prowadzić do znacznych strat finansowych oraz wizerunkowych. Zrozumienie i poprawne stosowanie naddatku technologicznego jest zatem fundamentem efektywnego zarządzania produkcją w druku.

Pytanie 38

Jakie podłoże nadaje się do stworzenia cyfrowego druku, który ma przypominać obraz olejny?

A. Folia one way vision

B. Canvas

C. Poliester

D. Folia monomerowa

Folia one way vision to materiał wykorzystywany głównie w reklamie zewnętrznej, który pozwala na drukowanie grafik z jednej strony, zapewniając jednocześnie widoczność z drugiej. Choć jest to rozwiązanie korzystne dla witryn sklepowych, nie nadaje się do reprodukcji obrazów olejnych ze względu na swoją gładką powierzchnię oraz brak tekstury, które są kluczowe do uzyskania efektu przypominającego tradycyjne malarstwo. Poliester to syntetyczny materiał o wysokiej wytrzymałości, ale jego gładka struktura nie współpracuje z efektami wizualnymi, które można uzyskać na płótnie, co czyni go mniej odpowiednim do tego typu wydruków. Folia monomerowa, podobnie jak poliester, jest często używana w reklamie, ale jej właściwości nie pozwalają na uzyskanie efektu olejnego obrazu. Wydruki na takich materiałach są bardziej płaskie i nie oddają głębi kolorów oraz tekstury, co jest niezbędne w przypadku starań o realistyczne odwzorowanie malarstwa olejnego. W praktyce, wybór nieodpowiedniego podłoża może prowadzić do niezadowalających efektów wizualnych i niemożności uzyskania zamierzonego artystycznego rezultatu. Dlatego kluczowe jest, aby przed dokonaniem wyboru materiału do druku, zrozumieć jego właściwości i zastosowanie w kontekście projektowanego efektu.

Pytanie 39

Ile minimalnie arkuszy kartonu w formacie SRA3 powinno się przygotować do wydrukowania 300 biletów o wymiarach netto 200 x 60 mm, drukowanych bez spadów?

A. 60 sztuk

B. 30 sztuk

C. 90 sztuk

D. 120 sztuk

Odpowiedzi, które wskazują na większą liczbę arkuszy SRA3, są wynikiem kilku błędnych założeń dotyczących obliczeń oraz nieadekwatnej analizy wydajności arkuszy. Osoby wybierające większe ilości mogą nie uwzględniać, ile biletów można efektywnie umieścić na pojedynczym arkuszu SRA3. Aby dokładnie obliczyć wymaganą ilość materiału, istotne jest zrozumienie wymiarów arkusza SRA3 oraz optymalnego układu biletów. Wydajność druku jest kluczowym czynnikiem, który może prowadzić do niepotrzebnych strat, jeśli nie zostanie prawidłowo obliczona. Ponadto, niektórzy mogą pomylić się w szacowaniu ilości potrzebnych arkuszy, nie uwzględniając spadów, co prowadzi do zawyżenia liczby wymaganych kopii. W praktyce, przy projektowaniu materiałów do druku, należy również brać pod uwagę takie aspekty jak ułożenie biletów na arkuszu, co może wpłynąć na ostateczną liczbę arkuszy potrzebnych do produkcji. Zrozumienie zasadności tego procesu pozwala na efektywniejsze zarządzanie materiałami oraz optymalizację kosztów produkcji, co jest niezwykle ważne w branży poligraficznej.

Pytanie 40

Który system reklamowy pozwala na wyświetlanie wielu ogłoszeń w formie przewijającej się ekspozycji?

A. Cityscroll

B. Roll-up

C. Billboard

D. X-banner

X-banner, Billboard oraz Roll-up, mimo iż są popularnymi formami reklamy zewnętrznej, nie oferują funkcjonalności przewijającej się ekspozycji, którą zapewnia Cityscroll. X-banner jest odpowiedni do statycznej prezentacji jednej treści reklamowej. Jego konstrukcja, oparta na lekkim stelażu, sprawia, że jest mobilny, ale nie pozwala na rotację treści, co ogranicza jego zastosowanie w dynamicznych kampaniach. Billboard, z kolei, to klasyczna forma reklamy, która zazwyczaj prezentuje jedną dużą grafikę lub hasło reklamowe, bez możliwości zmiany treści w czasie rzeczywistym. Takie podejście może być skuteczne w przypadku kampanii, które nie wymagają częstych zmian, lecz nie zapewnia elastyczności, jaką daje Cityscroll. Roll-up, choć jest praktycznym rozwiązaniem do prezentacji na wydarzeniach i targach, także ogranicza się do wyświetlania jednego, stałego komunikatu. Te wszystkie podejścia mogą prowadzić do błędnego myślenia, że statyczne formy reklamy są wystarczające w erze cyfrowej, gdzie interaktywność oraz zmiana treści w czasie rzeczywistym stają się kluczowymi elementami skutecznych kampanii reklamowych. Dlatego ważne jest, aby przy wyborze systemu wystawienniczego wziąć pod uwagę dynamikę, z jaką chcemy prezentować nasze komunikaty. Współczesne standardy marketingowe kładą nacisk na innowacyjne podejścia, które angażują odbiorców i skutecznie przyciągają ich uwagę.

Rozpocznij nowy egzamin

Powrót do strony głównej