Wyniki egzaminu

Nowy egzamin
Informacje o egzaminie:
  • Zawód: Technik grafiki i poligrafii cyfrowej
  • Kwalifikacja: PGF.04 - Przygotowywanie oraz wykonywanie prac graficznych i publikacji cyfrowych
  • Data rozpoczęcia: 14 marca 2025 14:36
  • Data zakończenia: 14 marca 2025 14:41

Egzamin niezdany

Wynik: 18/40 punktów (45,0%)

Wymagane minimum: 20 punktów (50%)

Udostępnij swój wynik
Facebook
X.com
LinkedIn
Szczegółowe wyniki:
Pytanie 1

Jakie oprogramowanie można wykorzystać do wstępnej analizy poprawności stworzenia pliku PDF w jakości do druku?

A. Adobe InDesign
B. Corel Draw
C. Adobe Acrobat
D. Impozycjoner
Wybór impozycjonera do oceny pliku PDF jest niewłaściwy, ponieważ impozycjonery służą głównie do układu i przygotowania plików do druku, a nie do ich wstępnej analizy jakościowej. Ich głównym celem jest optymalizacja rozmieszczenia stron na arkuszu drukarskim, co nie obejmuje oceny technicznych aspektów, takich jak rozdzielczość czy kolory. Corel Draw, jako oprogramowanie do grafiki wektorowej, również nie jest narzędziem dedykowanym do analizy plików PDF pod kątem jakości druku. Choć można w nim otworzyć plik PDF i wprowadzić pewne edycje, nie jest to program zaprojektowany do oceny zgodności z branżowymi standardami druku. Z kolei Adobe InDesign jest profesjonalnym narzędziem do projektowania layoutów, jednak podobnie jak Corel Draw, nie oferuje zaawansowanych funkcji analizy jakości plików PDF. Często użytkownicy mogą mylić te programy z Adobe Acrobat, nie zdając sobie sprawy, że nie są one zoptymalizowane do weryfikacji plików pod kątem druku. Przygotowując plik PDF do druku, kluczowe jest, aby używać odpowiednich narzędzi i standardów, takich jak PDF/X, które obsługiwane są przez Adobe Acrobat. To pozwala uniknąć typowych błędów, takich jak nieprawidłowe osadzenie czcionek czy błędy w zarządzaniu kolorami, które mogą prowadzić do niezgodności między tym, co widzimy na ekranie a tym, co zostanie wydrukowane.
Pytanie 2

To pytanie jest dostępne tylko dla zalogowanych użytkowników. Zaloguj się lub utwórz konto aby zobaczyć pełną treść pytania.

Odpowiedzi dostępne po zalogowaniu.

Wyjaśnienie dostępne po zalogowaniu.

Pytanie 3

Jaką ilość drutu itroligatorskiego należy przygotować do produkcji 1 000 broszur zszywanych dwiema zszywkami o długości 20 mm?

A. 60 m
B. 40 m
C. 80 m
D. 20 m
W przypadku błędnych odpowiedzi, często występują typowe nieporozumienia związane z jednostkami miary i ilościami. Na przykład, odpowiedzi sugerujące 20 m lub 60 m mogły wynikać z błędnego zrozumienia proporcji oraz konwersji jednostek. Użytkownicy mogą pomylić długość drutu potrzebnego na jedną broszurę z całkowitą długością, co prowadzi do znacznych rozbieżności w obliczeniach. Odpowiedź 80 m z kolei może powstać w wyniku nadmiernego mnożenia, gdzie użytkownik może założyć, że każda broszura wymaga znacznie więcej materiału niż w rzeczywistości. Kluczowym aspektem jest zrozumienie, że każda zszywka ma określoną długość, a ich liczba jest związana bezpośrednio z liczbą broszur. Dlatego, przy obliczaniu zapotrzebowania na drut itroligatorski, niezwykle istotne jest zrozumienie, jak liczba zszywek i ich długość wpływają na całkowite zużycie materiału. Użytkownicy powinni zatem zwrócić uwagę na dokładność obliczeń i unikać uproszczeń, które mogą prowadzić do nieprawidłowych wniosków. Dobre praktyki w produkcji materiałów drukowanych wymagają staranności w planowaniu, co przekłada się na oszczędności i efektywność – kluczowe aspekty w branży drukarskiej.
Pytanie 4

To pytanie jest dostępne tylko dla zalogowanych użytkowników. Zaloguj się lub utwórz konto aby zobaczyć pełną treść pytania.

Odpowiedzi dostępne po zalogowaniu.

Wyjaśnienie dostępne po zalogowaniu.

Pytanie 5

Najlepszym programem do przygotowania 1000-stronicowego leksykonu do druku jest

A. Microsoft Publisher
B. Corel Draw
C. Adobe InDesign
D. Adobe Acrobat
Microsoft Publisher, choć może być używany do tworzenia prostych publikacji, nie jest narzędziem przeznaczonym do zaawansowanego projektowania dużych dokumentów, takich jak leksykony. Program ten ma ograniczone możliwości w zakresie zarządzania wieloma stronami oraz typografią, co sprawia, że nie nadaje się do profesjonalnych zastosowań w druku. Nie posiada zaawansowanych funkcji, które są niezbędne do efektywnej pracy nad dużym projektem, co może prowadzić do problemów z jakością końcowej publikacji. Podobnie, Adobe Acrobat, który jest głównie narzędziem do przeglądania i edytowania plików PDF, nie oferuje funkcji projektowania layoutu dokumentów, co jest kluczowe w przypadku leksykonów. Acrobat nie jest stworzony do pracy w trybie edycji publikacji, lecz służy do finalizacji i przetwarzania dokumentów. Z kolei Corel Draw, chociaż jest potężnym narzędziem do grafiki wektorowej, nie jest idealnym rozwiązaniem do układania i typografii tekstu w długich dokumentach. Można w nim tworzyć wizualizacje i ilustracje, jednak jego stosowanie do tworzenia tekstów o dużej objętości może prowadzić do problemów z organizacją treści oraz spójnością typograficzną. Typowe błędy myślowe, które prowadzą do wyboru tych narzędzi, polegają na niedocenieniu znaczenia odpowiedniego oprogramowania do edycji tekstu w kontekście jego objętości oraz specyfiki projektu. Wybór niewłaściwego narzędzia może skutkować nieefektywnym procesem produkcyjnym i słabą jakością końcowego produktu.
Pytanie 6

Aby zrealizować mammutboard o rozmiarach 20 x 10 m, potrzebne są:

A. offset arkuszowy, folia wylewana, podgrzewarka
B. ploter drukujący, siatka mesh, oczkarka
C. druk cyfrowy, papier blueback, złamywarka
D. sitodruk, folia "one way vision", oklejarka
Zastosowanie sitodruku, folii 'one way vision' oraz oklejarki w kontekście wykonania mammutboardu o wymiarach 20 x 10 m jest nieadekwatne i nie spełnia specyficznych wymagań technologicznych związanych z tym rodzajem reklamy wizualnej. Sitodruk, choć jest techniką dającą wysoką jakość wydruku, nie jest idealnym rozwiązaniem dla tak dużych formatów, jak mammutboardy. Ponadto, sitodruk wymaga długiego czasu przygotowania matryc oraz jest bardziej kosztowny w produkcji przy dużych nakładach, co czyni go mniej efektywnym w tym przypadku. Folia 'one way vision' jest materiałem odpowiednim do stosowania na szybach, gdzie ważne jest ograniczenie widoczności od zewnątrz, ale nie jest to rozwiązanie dedykowane dla mammutboardów, które powinny być wykonane z materiałów odpornych na działanie warunków atmosferycznych oraz oferujących wysoką jakość kolorystyczną i trwałość. Oklejarka, choć użyteczna w wielu zastosowaniach, w przypadku mammutboardów nie jest narzędziem niezbędnym, gdyż proces produkcji i montażu wymaga bardziej złożonych rozwiązań technologicznych, takich jak ploter drukujący. Typowym błędem myślowym jest przyjmowanie, że różne techniki drukarskie mogą być stosowane zamiennie, podczas gdy każda z nich ma swoje specyficzne zastosowanie i ograniczenia, co w kontekście wielkoformatowych projektów reklamowych ma kluczowe znaczenie. Przy planowaniu produkcji mammutboardów należy zawsze uwzględniać specyfikę materiałów oraz technik, aby zapewnić optymalne rezultaty.
Pytanie 7

To pytanie jest dostępne tylko dla zalogowanych użytkowników. Zaloguj się lub utwórz konto aby zobaczyć pełną treść pytania.

Odpowiedzi dostępne po zalogowaniu.

Wyjaśnienie dostępne po zalogowaniu.

Pytanie 8

Technologia realizacji kolorowego nadruku na 50 spersonalizowanych torbach na prezenty obejmuje druk

A. tamponowy i wycinanie
B. sitowy i okrawanie
C. offsetowy i przekrawanie
D. cyfrowy i wykrawanie
Odpowiedź "cyfrowy i wykrawanie" jest prawidłowa, ponieważ nowoczesne technologie druku cyfrowego umożliwiają szybkie i efektywne tworzenie wielobarwnych nadruków. Proces ten jest szczególnie korzystny w przypadku niskonakładowej produkcji, takiej jak personalizacja torebek na prezenty. Druk cyfrowy pozwala na łatwe wprowadzanie zmian w projekcie, co jest kluczowe przy indywidualnych zamówieniach. W tym procesie, po nałożeniu nadruku, wykrawanie torebek za pomocą technologii CNC czy wykrojników automatycznych zapewnia precyzyjne i powtarzalne kształty, co jest istotne dla zachowania estetyki i funkcjonalności produktu. Warto także zauważyć, że ten rodzaj druku minimalizuje odpady materiałowe, co jest zgodne z dobrymi praktykami zrównoważonego rozwoju w branży poligraficznej. W efekcie, połączenie druku cyfrowego i precyzyjnego wykrawania stanowi optymalne rozwiązanie dla producentów torebek, którzy stawiają na jakość, estetykę i personalizację.
Pytanie 9

Jakie są wymiary netto wizytówki, jeśli po zastosowaniu spadu wynoszącego 3 mm z każdej strony wymiar brutto to 96 x 61 mm?

A. 93 x 58 mm
B. 102 x 67 mm
C. 90 x 55 mm
D. 99 x 64 mm
Analizując inne odpowiedzi, można zauważyć, że zmiany w wymiarach wizytówki nie uwzględniają kluczowego aspektu, jakim jest spad. Dla przykładu, odpowiedź 93 x 58 mm opiera się na założeniu, że spad jest niższy niż 3 mm, co prowadzi do obliczeń, które nie są zgodne z rzeczywistością. Wizytówka musi mieć odpowiednie wymiary netto, które są wynikiem prawidłowego odjęcia spadu od wymiarów brutto, a błędne podejście do tego procesu skutkuje błędnymi wymiarami. Z kolei odpowiedź 102 x 67 mm jest całkowicie nieadekwatna, ponieważ wydaje się, że ktoś dodał spad, zamiast go odjąć, co pokazuje nieznajomość podstawowych zasad projektowania materiałów drukowanych. Warto zwrócić uwagę, że w branży poligraficznej stosowanie poprawnych wymiarów jest nie tylko kwestią estetyki, ale także funkcjonalności. Wizytówka o niepoprawnych wymiarach może nie zmieścić się w standardowych wizytownikach lub może zostać odrzucona przez maszyny drukarskie. Zrozumienie konsekwencji błędnych obliczeń i ich wpływu na proces druku jest kluczowe dla każdego, kto zajmuje się projektowaniem graficznym czy poligrafią. Niedostosowane wymiary mogą prowadzić do zwiększenia kosztów produkcji, opóźnień oraz niezadowolenia klientów, co podkreśla znaczenie precyzyjnego przygotowania plików do druku.
Pytanie 10

Określ techniczny zapis kolorów ulotki, która jest zadrukowana z jednej strony w różnorodnych barwach oraz złotym kolorem, a z drugiej w kolorze czarnym i srebrnym?

A. 4 + 2
B. 5 + 3
C. 5 + 2
D. 4 + 3
Wybór innych odpowiedzi może wynikać z nieporozumienia lub braku zrozumienia zasad kolorystyki w druku. Odpowiedź 4 + 2 sugeruje, że jedna strona ulotki posiada cztery kolory, co jest sprzeczne z założeniami pytania, które jasno wskazuje na wielobarwny zadruk w pięciu kolorach. Dodatkowo, zrozumienie, że złoty nie jest klasyfikowany jako osobny kolor w kontekście standardów druku, może prowadzić do mylnych wniosków. W przypadku odpowiedzi 5 + 3, dodanie trzeciego koloru do drugiej strony ulotki jest zbędne, ponieważ pytanie jednoznacznie określa, że druga strona posiada tylko dwa kolory: czarny i srebrny. Z kolei odpowiedź 4 + 3 sugeruje, że kolorystyka ulotki jest bardziej złożona niż w rzeczywistości, co nie odzwierciedla zamówienia. Typowym błędem myślowym jest zakładanie, że każda strona ulotki musi mieć więcej niż dwa kolory, co w praktyce może prowadzić do nieefektywnego wykorzystania budżetu na druk oraz trudności w wykonaniu zlecenia. Zrozumienie podstawowych zasad dotyczących kolorów w kontekście druku, takich jak liczba użytych kolorów oraz ich zastosowanie w praktyce, jest kluczowe dla osiągnięcia satysfakcjonujących efektów w projektowaniu materiałów reklamowych.
Pytanie 11

W jakiej przestrzeni barwnej powinny być tworzone materiały graficzne przeznaczone do naświetlania form drukarskich oraz procesu druku offsetowego?

A. CMYK
B. RGB
C. HSB
D. L*a*b*
Odpowiedź CMYK jest prawidłowa, ponieważ jest to przestrzeń barwna, która najlepiej odzwierciedla proces drukowania offsetowego. Model CMYK, czyli Cyan, Magenta, Yellow i Key (Czarny), jest standardem w branży poligraficznej. Używa się go do przygotowywania materiałów graficznych przeznaczonych do druku, ponieważ opiera się na subtraktywnym mieszaniu kolorów, które jest zgodne z rzeczywistym procesem nakładania tuszy na papier. Drukując w systemie CMYK, kolory powstają poprzez odejmowanie od białego światła, co odzwierciedla sposób, w jaki tusze łączą się na papierze. Przykładem zastosowania CMYK może być projektowanie broszur, plakatów czy etykiet, gdzie precyzyjne odwzorowanie kolorów jest kluczowe. W praktyce przygotowanie plików graficznych w tej przestrzeni barwnej pozwala na osiągnięcie optymalnych rezultatów w druku offsetowym, co jest zgodne z normami ISO 12647, dotyczących zarządzania jakością w procesach drukowania.
Pytanie 12

Ile separacji kolorów trzeba przygotować do stworzenia offsetowych form drukarskich dla druku w kolorystyce 2+2?

A. 4 separacje
B. 3 separacje
C. 1 separację
D. 8 separacji
Druk offsetowy w kolorystyce 2+2 oznacza, że na każdej stronie będą wykorzystywane dwie separacje kolorów na przód i dwie na tył. W praktyce oznacza to, że dla każdej strony przygotowujemy oddzielne separacje, które są następnie używane do nałożenia kolorów na papier. W tym przypadku mówimy o separacjach w standardzie CMYK, gdzie K oznacza czarny, a kolory C (cyjan), M (magenta), Y (żółty) są wykorzystywane do uzyskania pełnej palety barw. Przy pracy na drukarkach offsetowych, dobrym zwyczajem jest również stosowanie separacji, które pozwalają na precyzyjne odwzorowanie kolorów i detali w druku. Zastosowanie 4 separacji w przypadku drukowania 2+2 jest także zgodne z praktykami branżowymi, które zalecają przygotowanie osobnych form dla każdego koloru, co z kolei poprawia jakość i dokładność druku. Warto pamiętać, że przygotowanie odpowiednich separacji jest kluczowym etapem w procesie prepress, który wpływa na ostateczny efekt wizualny. Dobrze wykonane separacje to krok w kierunku uzyskania profesjonalnych efektów w druku offsetowym.
Pytanie 13

To pytanie jest dostępne tylko dla zalogowanych użytkowników. Zaloguj się lub utwórz konto aby zobaczyć pełną treść pytania.

Odpowiedzi dostępne po zalogowaniu.

Wyjaśnienie dostępne po zalogowaniu.

Pytanie 14

W jakim oprogramowaniu można stworzyć gazetkę reklamową do interaktywnego wyświetlania?

A. IrfanView
B. Puzzle Flow
C. Corel Painter
D. Adobe InDesign
Wybór aplikacji, które nie są przeznaczone do tworzenia gazet reklamowych, może wynikać z braku zrozumienia, czym różnią się poszczególne programy graficzne. IrfanView to narzędzie głównie do przeglądania i podstawowej edycji zdjęć, które nie oferuje zaawansowanych funkcji składu publikacji. Przeznaczone jest przede wszystkim do obróbki obrazów, a nie do kompleksowego projektowania materiałów reklamowych. Puzzle Flow, z kolei, jest programem do tworzenia aplikacji mobilnych i gier, co również nie jest związane z projektowaniem gazet reklamowych. Corel Painter jest oprogramowaniem, które kładzie nacisk na malarstwo cyfrowe i ilustrację, co sprawia, że nie jest najlepszym wyborem do tworzenia układów tekstowych i graficznych, które są typowe dla gazet reklamowych. Użytkownicy mogą być skłonni myśleć, że programy te są wystarczające do projektowania, jednak ich funkcjonalność nie odpowiada profesjonalnym wymaganiom branży graficznej. Kluczowe jest zrozumienie różnic w funkcjach i zastosowaniach tych programów, aby nie tracić czasu na narzędzia, które nie spełnią oczekiwań związanych z tworzeniem interaktywnych i profesjonalnych materiałów reklamowych.
Pytanie 15

Plakat zaprojektowany ma format netto A1. Jakie będą wymiary brutto plakatu, jeśli zastosowane zostały spady o wielkości 3 mm?

A. 423 x 597 mm
B. 426 x 600 mm
C. 597 x 844 mm
D. 600 x 847 mm
Wybór innej odpowiedzi niż 600 x 847 mm często wynika z braku zrozumienia zasad dotyczących spadów w projektowaniu graficznym. Odpowiedzi 426 x 600 mm oraz 423 x 597 mm znacznie odbiegają od standardowych wymiarów formatu A1, które wynoszą 594 x 841 mm. Zastosowanie błędnych wymiarów może prowadzić do zniszczenia estetyki projektu, ponieważ nie uwzględniają one odpowiednich spadów. Często projektanci, którzy nie dodają spadów, ryzykują, że po przycięciu ich projekt będzie miał białe krawędzie, co negatywnie wpłynie na jego profesjonalny wygląd. Odpowiedź 597 x 844 mm z kolei, mimo że jest zbliżona do wymiarów A1, również nie dodaje odpowiednich spadów, co czyni ją nieprawidłową. Kluczowym błędem myślowym jest mylenie wymiarów netto z wymiarami brutto, co prowadzi do nieporozumień w kwestii przygotowania materiałów do druku. W projektowaniu graficznym, zrozumienie różnicy między wymiarami netto a brutto jest niezbędne do zapewnienia, że finalny produkt będzie spełniał wszystkie wymagania branżowe oraz estetyczne.
Pytanie 16

Oblicz wydatki na papier dwustronnie kredowany o gramaturze 115 g/m2, niezbędny do wydruku 10 000 ulotek w formacie A5, przy założeniu, że w hurtowni papier jest dostępny w formacie 860 x 610 mm, a cena za 1 kg papieru wynosi 3,80 zł?

A. 168,36 zł
B. 202,36 zł
C. 187,46 zł
D. 143,28 zł
Obliczenie kosztu papieru dwustronnie kredowanego o gramaturze 115 g/m2 dla 10 000 ulotek formatu A5 wymaga kilku kroków. Po pierwsze, musimy obliczyć całkowitą gramaturę papieru potrzebnego do wydruku ulotek. Ulotki A5 mają wymiary 148 x 210 mm, co daje 0,148 m x 0,210 m = 0,03108 m2 na jedną ulotkę. Przy 10 000 ulotkach, całkowita powierzchnia wynosi 10 000 x 0,03108 m2 = 310,8 m2. Papier o gramaturze 115 g/m2 waży 115 g na m2, co oznacza, że potrzebujemy 310,8 m2 x 115 g/m2 = 35 832 g, czyli 35,832 kg papieru. Cena za 1 kg papieru wynosi 3,80 zł, więc całkowity koszt to 35,832 kg x 3,80 zł/kg = 136,16 zł. Uwzględniając dwustronny druk, należy pomnożyć ten koszt przez 1,05 (przy założeniu 5% strat materiałowych), co daje około 143,28 zł. Wyliczenia te pokazują, jak ważne jest prawidłowe obliczenie gramatury i ilości papieru w procesie drukowania, co jest kluczowe w branży poligraficznej, aby unikać niedoborów materiału oraz niepotrzebnych kosztów.
Pytanie 17

To pytanie jest dostępne tylko dla zalogowanych użytkowników. Zaloguj się lub utwórz konto aby zobaczyć pełną treść pytania.

Odpowiedzi dostępne po zalogowaniu.

Wyjaśnienie dostępne po zalogowaniu.

Pytanie 18

Błąd typograficzny, który polega na zostawieniu bardzo krótkiego wiersza, najczęściej składającego się z jednego wyrazu, na końcu akapitu to

A. bękart
B. szewc
C. sierota
D. wdowa
Termin "wdowa" odnosi się do specyficznego błędu typograficznego, polegającego na umieszczeniu krótkiego wiersza, zazwyczaj jedno- lub dwuwyrazowego, na końcu akapitu. W praktyce, wdowy są uważane za nieestetyczne, ponieważ mogą zaburzać równowagę wizualną tekstu oraz wpływać na jego czytelność. Aby uniknąć tego problemu, projektanci graficzni oraz edytorzy powinni stosować różne techniki, takie jak odpowiednie dostosowywanie interlinii, marginesów czy też dodawanie dodatkowych wierszy tekstu. Standardy typograficzne zalecają także, aby końcówki akapitów były starannie dopasowane, co pozwala na zachowanie harmonijnego wyglądu tekstu. Dobre praktyki obejmują również użycie narzędzi do automatycznego sprawdzania i poprawy formatowania, co pozwala na szybkie identyfikowanie i eliminowanie wdów oraz innych podobnych błędów typograficznych.
Pytanie 19

Boczek, nagłówek, okno, drabinka to cechy charakterystyczne dla układu

A. tabel formularzowych
B. czworaków tytułowych
C. tekstów wprowadzających
D. wzorów matematycznych
Analizując pozostałe odpowiedzi, należy zauważyć, że każda z nich odnosi się do innego kontekstu, który nie jest właściwy w przypadku podanego pytania. Teksty wprowadzające to fragmenty, które mają na celu wprowadzenie czytelnika w tematykę dokumentu, jednak nie zawierają specyficznych elementów takich jak boczek czy drabinka. Z kolei czwórki tytułowe to nagłówki, które organizują zawartość w sposób hierarchiczny, ale również nie dotyczą one bezpośrednio struktury tabeli. Wzory matematyczne to z kolei układ równań czy formuł, które nie mają związku z koncepcją tabel formularzowych, ponieważ ich celem jest obrazowanie relacji liczbowych, a nie organizacja danych w formie tabelarycznej. Typowym błędem jest mylenie elementów strukturalnych dotyczących tabel z innymi typami dokumentów, co może prowadzić do nieporozumień w kontekście ich zastosowania. Właściwe zrozumienie terminologii oraz struktury dokumentów jest kluczowe dla skutecznej komunikacji i analizy danych, dlatego ważne jest, aby odnosić się do odpowiednich elementów w ich kontekście.
Pytanie 20

Na podstawie fragmentu zlecenia produkcyjnego określ, ile płyt CtP należy wykonać w celu realizacji zlecenia.

ZLECENIODAWCAPPHU ZIBI S.A. OPOCZNO
TYTUŁ/NAZWAPLAKAT jednostronny
NAKŁAD NETTO GOTOWEGO WYROBU2 000
DATA PRZYJĘCIA05.06.2015
DATA I MIEJSCE ODBIORU10.08.2015 – wysyłka do klienta
PRZYGOTOWALNIA
LICZBA PŁYT?
DRUK
MASZYNAHeidelberg Speedmaster CD 102-4
PAPIERpapier 200 g/m², B1 jednostronnie powlekany
FORMAT DRUKUB1
ILOŚĆ UŻYTKÓW2
FORMAT UŻYTKÓWA2
KOLORYSTYKA4 + 0
NAKŁAD ARKUSZY NETTO1 000
NAKŁAD ARKUSZY BRUTTO1 080

A. 4 szt
B. 8 szt
C. 1 szt
D. 2 szt
Odpowiedź '4 szt' jest poprawna, ponieważ w druku offsetowym dla każdego z używanych kolorów niezbędna jest osobna płyta CtP (Computer to Plate). W przypadku jednostronnego plakatu, w którym używa się standardowej palety kolorów CMYK (cyjan, magenta, żółty, czarny), konieczne jest przygotowanie czterech oddzielnych płyt. Każda płyta jest odpowiedzialna za jeden z kolorów, co zapewnia ich precyzyjne nałożenie w procesie druku. Taki sposób produkcji jest zgodny z najlepszymi praktykami w branży druku, co przekłada się na wysoką jakość końcowego produktu. Przykładowo, w przypadku druku reklamowego czy materiałów promocyjnych, prawidłowe przygotowanie płyt CtP jest kluczowe, aby uzyskać żywe i dokładne odwzorowanie kolorów. Należy również pamiętać, że w przypadku zmiany projektu, na przykład dodania nowego koloru, konieczne będzie przygotowanie dodatkowej płyty, co może zwiększyć koszty produkcji. Zrozumienie tego procesu jest kluczowe dla efektywnego zarządzania projektami w branży druku.
Pytanie 21

Podczas przygotowań do druku, konwersję tekstu na krzywe wykonuje się

A. by zwiększyć rozdzielczość rastra
B. żeby zapobiec problemom z czcionkami
C. w celu umożliwienia modyfikacji tekstu
D. aby poprawić estetykę liter
Odpowiedź wskazująca, że zamiana tekstów na krzywe służy uniknięciu problemów z czcionkami, jest jak najbardziej trafna. Głównym celem tego procesu jest zabezpieczenie dokumentu przed ewentualnymi problemami z wyświetlaniem czcionek na różnych systemach lub urządzeniach drukarskich. Kiedy tekst jest przekształcany w krzywe, jego kształt staje się niezmienny, co oznacza, że niezależnie od tego, czy dana czcionka jest zainstalowana na komputerze, na którym odbywa się drukowanie, czy nie, obraz będzie wyglądał dokładnie tak, jak zamierzono. Przykładem zastosowania tej techniki jest przygotowanie materiałów reklamowych, które muszą być drukowane w różnych miejscach i przez różne firmy. Zastosowanie zamiany na krzywe jest zgodne z najlepszymi praktykami w branży poligraficznej, bowiem eliminuje ryzyko związanego z utratą czcionek i zapewnia jednolitość wizualną projektów. Warto również zauważyć, że z perspektywy standardów PDF/X, które są powszechnie stosowane w branży druku, konwersja czcionek do krzywych jest zalecana, aby zapewnić pełną kompatybilność i jakość wydruku.
Pytanie 22

Do wydatków związanych z produkcją baneru reklamowego zalicza się:

A. folię laminującą, tusz, zawieszanie baneru, energię elektryczną
B. siatkę mesh, atrament solwentowy, oczkowanie, wynagrodzenie
C. papier satynowy, toner, sklejanie, przegląd serwisowy drukarki
D. płótno banerowe, farby drukarskie, wykrawanie, części zamienne
Analizując pozostałe odpowiedzi, można zauważyć, że niektóre z wymienionych składników nie są odpowiednie do kosztów wytworzenia banerów reklamowych. W pierwszej opcji wymieniono folię laminowaną oraz tusz, które mogą się kojarzyć z innymi formami druku, ale niekoniecznie są kluczowe w kontekście produkcji banerów z siatki mesh czy płótna banerowego. Folia laminowana stosowana jest przeważnie dla ochrony wydruków, lecz w przypadku banerów zewnętrznych nie jest zawsze niezbędna. W drugiej opcji podano płótno banerowe, farby drukowe, wykrawanie oraz części zamienne. Chociaż płótno banerowe i farby są ważnymi materiałami, wykrawanie i części zamienne są elementami, które niekoniecznie wpływają na bezpośrednie koszty produkcji banerów, zwłaszcza jeśli weźmiemy pod uwagę procesy związane z druku cyfrowym. Trzecia odpowiedź wymienia papier satynowany, toner, sklejanie oraz przegląd serwisowy plotera. Papier satynowany oraz toner są bardziej związane z drukiem offsetowym, a nie z produkcją banerów. Sklejanie również nie jest typowe dla produkcji banerów, które najczęściej wymagają jedynie odpowiedniego wykończenia na krawędziach, a nie sklejania różnych elementów. Przegląd serwisowy plotera, choć ważny dla zachowania sprzętu w dobrym stanie, nie wpływa bezpośrednio na koszt jednostkowy wytworzenia baneru. Te pomyłki mogą wynikać z mylenia różnych procesów druku i nie zrozumienia specyfiki materiałów i technologii używanych w branży reklamowej.
Pytanie 23

Aby zapewnić dokładne odwzorowanie kolorów w procesach prepress i press, należy wdrożyć system

A. RGB
B. CMY
C. CMS
D. ICC
Odpowiedzi ICC, RGB i CMY, mimo że związane z kolorami, nie są odpowiednie w kontekście pozwalającym na wierne odwzorowanie kolorystyczne w procesie prepress i press. ICC (International Color Consortium) to organizacja, która zajmuje się tworzeniem standardów zarządzania kolorem, ale sama w sobie nie jest systemem zarządzania kolorem. Bez odpowiedniego systemu, jak CMS, profile ICC nie są wykorzystywane w praktyce, co prowadzi do nieprawidłowego odwzorowania kolorów. RGB to model kolorów przeznaczony głównie do zastosowań na ekranach, gdzie kolory są tworzone przez mieszanie światła. Używanie RGB w kontekście druku jest nieodpowiednie, ponieważ procesy drukarskie bazują na modelu CMYK, który bardziej odpowiada fizycznemu drukowaniu kolorów na papierze. CMY, chociaż również jest modelem kolorów, nie uwzględnia wartości czerni, co czyni go niekompletnym dla procesów drukarskich. Ponadto, zastosowanie CMS zapewnia konwersję pomiędzy tymi modelami, co z kolei minimalizuje błędy wynikające z różnic w reprodukcji kolorów. Wybór niewłaściwego podejścia do zarządzania kolorem może prowadzić do znacznych niezgodności między tym, co widzimy na monitorze, a tym, co otrzymujemy na wydruku, co w branży graficznej jest nieakceptowalne.
Pytanie 24

Narzędzie wykorzystywane do identyfikacji tekstu w zeskanowanych dokumentach nazywa się akronimem

A. STL
B. CMS
C. OCR
D. ACR
Odpowiedź OCR oznacza Optical Character Recognition, czyli technologię rozpoznawania znaków optycznych. To oprogramowanie przekształca zeskanowane dokumenty w edytowalne formaty tekstowe, co jest niezwykle przydatne w pracy z archiwami, bibliotecznymi zbiorami czy też w biurach, gdzie często występuje potrzeba digitalizacji papierowych dokumentów. Technologie OCR są szeroko wykorzystywane w różnych sektorach, m.in. w finansach, edukacji czy logistyce, gdzie automatyzacja wprowadzania danych może znacznie przyspieszyć procesy. Przykładem zastosowania może być digitalizacja faktur, co pozwala na szybsze przetwarzanie oraz zmniejszenie ryzyka błędów ludzkich. Obecnie, wiele systemów OCR korzysta z zaawansowanych algorytmów uczenia maszynowego, które zwiększają ich dokładność, co jest zgodne z najlepszymi praktykami branżowymi. Warto również zauważyć, że standardy, takie jak PDF/A, definiują sposoby archiwizacji dokumentów elektronicznych, co w kontekście OCR ma na celu zachowanie ich integralności i dostępności w przyszłości.
Pytanie 25

Który typ pliku jest używany jako wyjściowy do realizacji automatycznej impozycji użytków na arkuszu?

A. FLA
B. TIFF
C. PDF
D. PNG
PDF (Portable Document Format) jest standardowym formatem plików używanym w druku i publikacji cyfrowej, który doskonale sprawdza się w automatycznej impozycji. Jego główną zaletą jest to, że zachowuje oryginalne formatowanie, czcionki i kolory niezależnie od systemu operacyjnego czy oprogramowania, co jest kluczowe w procesach drukarskich. PDF umożliwia również osadzanie rozmaitych elementów, takich jak obrazy, teksty oraz grafiki wektorowe, co czyni go idealnym nośnikiem dla złożonych projektów graficznych. W praktyce, przygotowując dokument do druku, często konwertuje się pliki z programów graficznych (np. Adobe InDesign) do formatu PDF, co pozwala na łatwe i precyzyjne zarządzanie kompozycją stron. Standard PDF/X, stworzony specjalnie dla branży drukarskiej, zapewnia, że dokumenty są dostosowane do wymogów druku komercyjnego, co z kolei minimalizuje ryzyko błędów w procesie produkcyjnym. Dlatego PDF jest preferowanym formatem do wykonania automatycznej impozycji użytków.
Pytanie 26

Ile arkuszy formatu B2 jest niezbędnych do wydrukowania 4 000 sztuk ulotek o formacie B4, przy założeniu naddatku technologicznego wynoszącego 10%?

A. 1 100 arkuszy
B. 1 300 arkuszy
C. 1 200 arkuszy
D. 1 000 arkuszy
Aby obliczyć liczbę arkuszy B2 potrzebnych do wydrukowania 4 000 ulotek formatu B4 z uwzględnieniem naddatku technologicznego wynoszącego 10%, należy najpierw określić, ile ulotek można wydrukować z jednego arkusza B2. Format B2 ma wymiary 500 mm x 707 mm, a format B4 ma wymiary 250 mm x 353 mm. Obliczając, na jednym arkuszu B2 mieści się 4 ulotki B4 (2 w poziomie i 2 w pionie). W związku z tym, aby wydrukować 4 000 ulotek, potrzebujemy 4 000 / 4 = 1 000 arkuszy B2. Jednakże musimy dodać naddatek technologiczny, który wynosi 10%. Oznacza to, że całkowita liczba arkuszy powinna wynosić 1 000 + 10% z 1 000, co daje 1 100 arkuszy. Takie podejście jest zgodne z dobrymi praktykami w branży poligraficznej i pozwala na zminimalizowanie ryzyka powstawania błędów w produkcji, co jest kluczowe w kontekście zleceń masowych.
Pytanie 27

Jakiego typu obiektyw powinno się zastosować do fotografowania małego owada z bliska?

A. Teleobiektywu
B. Szerokokątnego
C. Makroobiektywu
D. Długoogniskowego
Makroobiektyw to specjalistyczny obiektyw zaprojektowany do fotografowania małych obiektów w dużych zbliżeniach. Jego konstrukcja pozwala na uzyskanie wysokiej jakości obrazów z bliskiej odległości, co jest kluczowe przy fotografowaniu detali małych owadów. Typowe makroobiektywy mają powiększenie co najmniej 1:1, co oznacza, że obraz obiektu na matrycy aparatu jest tej samej wielkości co w rzeczywistości. W praktyce oznacza to, że przy użyciu makroobiektywu użytkownik może zbliżyć się do obiektu i uchwycić detale, które są niewidoczne gołym okiem. Przy wyborze makroobiektywu warto zwrócić uwagę na parametry takie jak minimalna odległość ostrzenia, jasność obiektywu oraz możliwość stosowania filtrów, co może dodatkowo wpłynąć na jakość uzyskiwanych zdjęć. Dobrą praktyką jest również stosowanie statywu, aby uniknąć drgań aparatu, które mogą zniweczyć efekty pracy.
Pytanie 28

To pytanie jest dostępne tylko dla zalogowanych użytkowników. Zaloguj się lub utwórz konto aby zobaczyć pełną treść pytania.

Odpowiedzi dostępne po zalogowaniu.

Wyjaśnienie dostępne po zalogowaniu.

Pytanie 29

Jakie jest podstawowe źródło do stworzenia proofa cyfrowego?

A. plik PDF
B. wersja kopiowa
C. diapozytyw
D. negatywna forma
Forma kopiowa, negatyw i diapozytyw to tradycyjne metody obrazowania, które mają swoje miejsce w historii druku, ale nie są odpowiednimi materiałami wyjściowymi do wykonania proofa cyfrowego. Forma kopiowa, która jest często stosowana w druku offsetowym, opiera się na fizycznym nośniku, który nie oddaje precyzyjnie digitalnego obrazu, a więc nie nadaje się do weryfikacji jakości druku w środowisku cyfrowym. Negatyw, który jest używany w tradycyjnym fotografowaniu, także nie spełnia wymogów nowoczesnego druku cyfrowego, gdyż wymaga dodatkowych etapów obróbczych, co może wprowadzać błędy i niezgodności w kolorach. Diapozytyw, mimo że pozwala na wyświetlenie obrazu, również nie jest formatem optymalnym do prepress, gdyż nie daje możliwości precyzyjnego odwzorowania szczegółów, takich jak kolorystyka i układ. Zrozumienie tych różnic jest kluczowe w kontekście przygotowywania materiałów do druku. Współczesne technologie druku cyfrowego zdominowały rynek, a ich standardy kładą duży nacisk na użycie formatów, które zapewniają najwyższą jakość i dokładność odwzorowania, a plik PDF jest jednym z najlepszych przykładów takiego podejścia. Błędne przekonania o przydatności wymienionych metod mogą prowadzić do znaczących problemów w procesie produkcji, w tym do niedokładności w kolorze, błędów w układzie oraz zwiększenia kosztów związanych z poprawkami.
Pytanie 30

Określ technologiczny zapis barw dla akcydensu zadrukowanego z jednej strony na złoto, a z drugiej na czarno i srebrnie.

A. 1 + 3
B. 2 + 2
C. 1 + 4
D. 1 + 2
Wybór błędnych odpowiedzi pokazuje, że nie do końca zrozumiałeś, jak działają oznaczenia kolorów w druku. Odpowiedzi takie jak 2 + 1, 1 + 3 czy 1 + 4 nie oddają tego, jak kolory są używane. Przy drukowaniu kolorów metalicznych, jak złoty, ważne jest, żeby dobrze to rozumieć, bo te oznaczenia są powiązane z systemem Pantone. Odpowiedź 2 + 1 sugeruje tylko czarny, a to już nie uwzględnia srebra, które jest ważne. Z kolei 1 + 3 daje czarny i srebrny, ale tu brakuje złotego, co nie zgadza się z pytaniem. Ostatecznie, 1 + 4 to już w ogóle nie to, bo nie ma w niej złotego, przez co jest całkowicie błędna. Zrozumienie systemów kolorów w druku jest naprawdę kluczowe, żeby materiały były na wysokim poziomie, a złe oznaczenia mogą prowadzić do problemów z klientami i strat finansowych. Warto tę wiedzę zdobyć.
Pytanie 31

Jaką maszynę drukującą należy zastosować do przygotowania 3 000 ulotek formatu A5 w kolorystyce 4 + 4?

A. offsetowa, 4-kolorowa maszyna arkuszowa
B. offsetowa, 2-kolorowa maszyna arkuszowa
C. rotograwiurowa, 4-kolorowa maszyna zwojowa
D. offsetowa, 4-kolorowa maszyna zwojowa
Wybór 4-kolorowej, zwojowej maszyny offsetowej jest niewłaściwy dla produkcji ulotek w formacie A5. Maszyny zwojowe w druku offsetowym są bardziej odpowiednie dla dużych nakładów materiałów, takich jak czasopisma czy gazety, gdzie wydajność i szybkość druku mają kluczowe znaczenie. W przypadku produkcji ulotek, które mają mieć konkretne wymiary i wymagają precyzyjnego wykończenia, bardziej optymalnym rozwiązaniem jest maszyna arkuszowa, która zapewnia lepszą kontrolę nad każdym arkuszem. Wybór 2-kolorowej, arkuszowej maszyny offsetowej również nie jest odpowiedni, ponieważ nie spełnia wymagań dotyczących kolorystyki 4 + 4. Użycie jedynie dwóch kolorów ogranicza możliwości graficzne projektu, co może prowadzić do mniej atrakcyjnego wizualnie efektu końcowego. Z kolei 4-kolorowa, zwojowa maszyna rotograwiurowa jest przeznaczona głównie do druku na dużych formatach oraz materiałów wymagających dużej trwałości i nasycenia kolorów, co nie jest konieczne w przypadku ulotek A5. Użytkownicy często mylą rodzaje maszyn, nie zwracając uwagi na specyfikę projektu oraz wymagania dotyczące formatu i nakładu, co prowadzi do podejmowania decyzji, które nie są zgodne z najlepszymi praktykami w branży druku.
Pytanie 32

Jaki program komputerowy nadaje się do składu, łamania oraz przygotowania do druku offsetowego 320-stronicowej publikacji?

A. Adobe Photoshop
B. Adobe InDesign
C. Microsoft Word
D. Corel Connect
Adobe InDesign to program dedykowany do składu i łamania tekstu, który idealnie sprawdza się w tworzeniu publikacji przeznaczonych do druku offsetowego, w tym 320-stronicowych dokumentów. Jego zaawansowane funkcje umożliwiają precyzyjną kontrolę nad typografią, układem stron oraz kolorystyką, co jest kluczowe w procesie przygotowania do druku. Program pozwala na łatwe zarządzanie dużymi projektami, umożliwiając jednoczesne edytowanie wielu stron i podstron. Przykładem zastosowania InDesign może być tworzenie katalogów, magazynów czy książek, gdzie istotne jest zachowanie spójności wizualnej oraz wysokiej jakości druku. InDesign obsługuje również zaawansowane opcje eksportu, takie jak generowanie plików PDF z zachowaniem jakości druku, co jest standardem w branży. Dodatkowo, program wspiera współpracę z innymi aplikacjami Adobe, co pozwala na efektywne wykorzystanie grafiki z Illustrator czy zdjęć z Photoshop. Wszystkie te cechy czynią InDesign narzędziem pierwszego wyboru dla profesjonalnych projektantów graficznych, którzy pracują nad złożonymi publikacjami.
Pytanie 33

Jakim symbolem określa się format papieru o rozmiarach 297 x 420 mm?

A. A1
B. A4
C. A3
D. A2
Odpowiedź A3 to strzał w dziesiątkę! Format A3 ma wymiary 297 x 420 mm, więc to idealny wybór. Używa się go często w druku, bo świetnie nadaje się do plakatów, broszur i innych dużych dokumentów. W wielu biurach i szkołach A3 jest na porządku dziennym, a szczególnie w reklamie, gdzie grafika i prezentacje są na czołowej pozycji. W systemie ISO 216 jest jasno powiedziane, że A3 to ten format, który podałeś. Dzięki A3 wszystko jest bardziej czytelne, a skomplikowane informacje można przedstawić w lepszy sposób. Zresztą, A3 jest dokładnie dwa razy większy od A4, co też ma znaczenie, jeśli chodzi o planowanie wydruków i publikacji – rozmiar naprawdę robi różnicę w odbiorze materiałów.
Pytanie 34

Przygotowanie formy drukowej w technologii offsetowej, które polega na bezpośrednim przenoszeniu obrazu z systemu komputerowego na płytę offsetową, wymaga użycia technologii oznaczanej symbolem

A. CtP
B. CtF
C. RIP
D. OCR
CtP, czyli Computer to Plate, to nowoczesna technologia w druku offsetowym, która umożliwia bezpośrednie przenoszenie obrazu z systemu komputerowego na płytę drukarską. Proces ten eliminuje potrzebę korzystania z tradycyjnych metod pośrednich, takich jak filmowanie lub tworzenie matryc. Dzięki CtP, możliwe jest osiągnięcie wyższej jakości druku oraz skrócenie czasu przygotowania produkcji. Przykładem zastosowania tej technologii jest przygotowanie płyt do druku offsetowego w dużych drukarniach, które obsługują zlecenia o wysokiej jakości i dużej objętości. CtP wykorzystuje nowoczesne oprogramowanie RIP (Raster Image Processor), które przekształca dane graficzne w format rastrowy oraz technologię laserową do precyzyjnego naświetlania płyt. Wdrożenie CtP w procesie produkcji druku jest uznawane za standard w branży, gdyż przyczynia się do zwiększenia efektywności, redukcji odpadów oraz poprawy jakości finalnych produktów. Praktyki te są zgodne z normami ISO 12647, które definiują wymagania dla jakości druku offsetowego.
Pytanie 35

Jak nazywa się typ rastra, w którym wszystkie punkty mają tę samą wielkość, natomiast różni się odległość między nimi?

A. Autotypijny
B. Stochastyczny
C. Hybrydowy
D. Amplitudowy
Rastr stochastyczny charakteryzuje się tym, że wszystkie punkty mają tę samą wielkość, ale ich rozmieszczenie jest losowe, co oznacza, że odległość między nimi może się różnić. Tego rodzaju rastry są powszechnie stosowane w różnych dziedzinach, w tym w grafice komputerowej, analizie obrazów oraz podczas generowania losowych próbek w badaniach statystycznych. Przykładem zastosowania rastra stochastycznego jest rendering w grafice, gdzie wykorzystuje się go do symulacji tekstur i oświetlenia, co pozwala na uzyskanie bardziej realistycznych efektów wizualnych. W kontekście przetwarzania obrazów, rastry stochastyczne umożliwiają tworzenie pajęczyn wzorów, które mogą być używane w technikach takich jak dithering w grafice rastrowej. Dobrą praktyką w pracy z rastrami stochastycznymi jest zapewnienie, że różnorodność odległości między punktami nie prowadzi do powstawania niepożądanych artefaktów wizualnych, co jest kluczowe w kontekście wysokiej jakości wizualizacji.
Pytanie 36

Jaka jest minimalna powierzchnia folii backlight, którą należy przygotować do druku 50 reklamowych kasetonów o wymiarach 3 x 2 m?

A. 600 m2
B. 300 m2
C. 210 m2
D. 50 m2
Bardzo często, jak ktoś podaje błędne odpowiedzi, to znaczy, że wyliczenia były nie do końca poprawne. Na przykład, jeśli ktoś mówi, że potrzeba 210 m2, to widać, że nie policzył dobrze, bo to na pewno za mało na 50 kasetonów w tym rozmiarze. 600 m2 to zdecydowanie za dużo i marnowanie materiału, a z kolei 50 m2 to kompletnie za mało. Z tą drugą wartością to nawet nie ma co rozmawiać. W takich sprawach warto nie tylko obliczyć ile materiału potrzeba, ale też dobrze przemyśleć wszystkie detale. Potem mogą być problemy z cięciem materiałów czy innymi rzeczami. Jak się popełni błąd w obliczeniach, to mogą być koszty i opóźnienia, a to nikomu nie jest potrzebne.
Pytanie 37

Który typ grafiki bitmapowej nie umożliwia zachowania przezroczystości tła?

A. PNG
B. JPEG
C. PSD
D. TIFF
Czesto ludzie mylą wybór formatów PSD, TIFF czy PNG, jeśli chodzi o przezroczystość tła. Format PSD, który wymyślił Adobe, działa z przezroczystością i jest super do pracy w programach graficznych, bo można łatwo edytować warstwy i zatrzymać info o przezroczystości. Manipulacja elementami graficznymi jest w nim dość prosta, co daje sporo swobody w projektowaniu. TIFF to format, który znowu znany jest z wysokiej jakości, też ogarnia przezroczystość, więc jest popularny w druku i archiwizacji. Z kolei PNG, który często znajdziesz w necie, ma wsparcie dla przezroczystości i lepiej trzyma jakość obrazu niż JPEG, zwłaszcza przy grafikach z tekstami czy ikonami. Gdy wybierzesz złe formaty, możesz stracić ważne elementy wizualne, co sprawi, że projekt będzie wyglądał źle i wpływnie na doświadczenie odbiorcy. Często mylenie tych formatów wynika z braku wiedzy o ich właściwościach, co jest kluczowe, jeśli chcesz działać profesjonalnie w grafice. Wiedza o odpowiednich formatach i ich funkcjonalności jest niezbędna dla każdego, kto chce tworzyć albo edytować obrazy w różnych kontekstach.
Pytanie 38

Jakie oznaczenie odpowiada jednostce rozdzielczości próbkowania skanera?

A. spi
B. lpi
C. ppi
D. dpi
Skróty lpi, dpi, i ppi są często mylone w kontekście rozdzielczości skanowania, jednak każdy z nich odnosi się do innych aspektów przetwarzania obrazu. Lpi, czyli Lines Per Inch, dotyczy głównie druku i odnosi się do liczby linii rastra w jednym calu. W kontekście skanowania, nie ma on bezpośredniego zastosowania, ponieważ nie mierzy jakości skanowania, a jedynie jakość reprodukcji w druku. Z kolei dpi, czyli Dots Per Inch, odnosi się do liczby punktów, które drukarka może wykonać w jednym calu, co jest ważne dla jakości wydruków, ale nie bezpośrednio dla skanowania. Ppi, czyli Pixels Per Inch, jest miarą rozdzielczości obrazu w pikselach, co może wpływać na wyświetlanie zdjęć na ekranach, ale także nie jest miarą stosowaną w kontekście skanowania. Zrozumienie różnicy między tymi skrótami jest kluczowe w pracy z obrazami, ponieważ błędna interpretacja może prowadzić do niedoszacowania lub przeszacowania jakości wynikowego obrazu. Typowe błędy w myśleniu obejmują mylenie dpi z spi w kontekście skanowania, co może skutkować nieodpowiednim doborem sprzętu do jakości potrzebnej w danym zastosowaniu. Warto zatem pamiętać o właściwych definicjach i zastosowaniach tych terminów, aby skutecznie analizować i wybierać odpowiednie urządzenia w zależności od wymagań danego projektu.
Pytanie 39

Podczas produkcji ulotki w kolorystyce 2 + 2 przy zastosowaniu metody odwracania przez margines boczny, jaki będzie koszt jednostkowy ulotki w porównaniu do drukowania z 4 form drukowych?

A. zmniejszy się
B. zwiększy się
C. nie da się przewidzieć
D. pozostanie bez zmian
Stwierdzenie, że koszt jednostkowy ulotki pozostanie bez zmian, jest błędne, ponieważ ignoruje fundamentalne zasady efektywności kosztowej w druku. Każda forma drukowa wiąże się z kosztami przygotowania, które są jednorazowe, ale rozkładają się na ilość wyprodukowanych egzemplarzy. W przypadku drukowania ulotki w technologii 2 + 2, zmniejszenie liczby form prowadzi do mniejszych kosztów stałych przypadających na każdą jednostkę produktu. Z kolei opcja, że koszt wzrośnie, również jest nieprawidłowa; taka sytuacja mogłaby mieć miejsce, gdyby np. zmieniała się jakość materiałów lub technologia, ale opisany proces nie implikuje takich zmian. Zwiększenie kosztów jednostkowych byłoby możliwe jedynie przy dodatkowych wymaganiach dotyczących jakości druku lub specyfikacji, które nie były uwzględnione w pytaniu. Odpowiedź sugerująca, że nie da się przewidzieć kosztów jednostkowych, również pomija kluczowe aspekty analizy kosztów w poligrafii. Na każdym etapie produkcji można i należy przeprowadzać analizy kosztowe, aby przewidzieć i zoptymalizować wydatki. Dlatego, aby skutecznie zarządzać procesem drukowania i unikać nieporozumień, ważne jest zrozumienie wpływu liczby form na całkowity koszt produkcji.
Pytanie 40

Jakie tło w czerwonym logo firmy będzie najlepiej widoczne?

A. Zielone
B. Różowe
C. Żółte
D. Fioletowe
Zielone tło z czerwonym logo będzie naprawdę dobrze wyglądać, bo kolory mocno się kontrastują. Kontrast to taka ważna sprawa w projektowaniu wizualnym. Gdy patrzymy na kolory, czerwony i zielony się świetnie ze sobą łączą, co sprawia, że logo będzie lepiej widoczne. W praktyce, jeśli użyjesz zielonego tła, logo na pewno będzie bardziej zauważalne, co jest kluczowe w marketingu i budowaniu marki. Warto przy okazji korzystać z różnych narzędzi, jak palety kolorów czy programy do analizy kontrastu, żeby mieć pewność, że kolory są dostosowane do potrzeb różnych osób, które mogą mieć problemy ze wzrokiem. Taki sposób myślenia poprawia nie tylko wygląd, ale również sprawia, że treści są bardziej dostępne dla wszystkich.
Rozpocznij nowy egzamin
Powrót do strony głównej